Filmar la ciudad. Nancy Berthier

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      Hernández Ruiz, J. y Pérez Rubio, P. (2003). Un universo proteico y multiforme: la comedia costumbrista del desarrollismo. http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/un-universo-proteico-y-multiforme-la-comedia-costumbrista-del-desarrollismo--0/html/ff8bad48-82b1-11df-acc7-002185ce6064_2.html#I_0_

      Lara Martínez, M. (2011). Fernando Colomo [tesis doctoral]. Recuperada de https://eprints.ucm.es/13476/1/T33164.pdf

      Lefebvre, H. (2013). La producción del espacio. Madrid: Capitán Swing.

      Martín Patino, B. (2003). Filmar Madrid. En G. Sanz Larrey (coord.), De Madrid al cine (Una pantalla capital) (pp. 11-17). Madrid: Centro Cultural de la Villa de Madrid.

      Otero Carvajal, L. E. (2010). Madrid, de capital a metrópoli. En C. Priego (ed.), Sociedad y espacio urbano de Madrid en el siglo xx (pp. 10-33), Ciclo de conferencias, Madrid, 17-19 de febrero de 2010. Madrid: Ayuntamiento de Madrid. https://www.madrid.es/UnidadesDescentralizadas/MuseosMunicipales/MuseoDeHistoriaDeMadrid/EspecialInformativo/05_Publicaciones/ConferenciasArquitectura/SociYEsp.UrbanoSigloXX.pdf

      Rueda Laffond, J. C. y Coronado Ruiz, C. (2010). Espejos y espejismos históricos: lecturas sobre Madrid en el cine. En C. Priego, (ed.), Sociedad y espacio urbano de Madrid en el siglo xx (pp. 82-99), Ciclo de conferencias, Madrid, 17-19 de febrero de 2010. Madrid: Ayuntamiento de Madrid.

      Sánchez Noriega, J. L. (2014). De la españolada desarrollista al cosmopolitismo de la movida. En F. García Gómez y G. M. Pavés (coords.), Ciudades de cine (pp. 207-226). Madrid: Cátedra.

      Referencias filmográficas

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      Colomo, F. (dir.) (2006). El próximo Oriente. Sogepaq.

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      Lazaga, P. (dir.) (1957). Las muchachas de azul. Divisa Home Video.

      Mur Oti, M. (dir.) (1951). Cielo negro. Divisa Home Video y Mercury Films.

      Neville, E. (dir.) (1945). La vida en un hilo. Divisa Home Video y Mercury Films.

      Palacios, F. (dir.) (1959). El día de los enamorados. Sogepaq y Video Mercury Films.

      Sáenz de Heredia, J. L. (dir.) (1955). Historias de la radio. Divisa Home Video y Mercury Films.

      Salvia, R. J. (dir.) (1958). Las chicas de la Cruz Roja. Divisa Home Video y Mercury Films.

      Saura, C. (dir.) (1959). Los golfos Video Mercury Films Tribanda Pictures.

      Vajda, L. (dir.) (1956). Mi tío Jacinto. Divisa Home Video y Mercury Films.

      23 Este texto ha sido redactado en el marco del proyecto de I+D Los espacios del cine español de ficción como factor de promoción turística del patrimonio geográfico y cultural autóctonos (Ref. HAR2016-77734-P), financiado por el Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades (MICINN ) del gobierno de España para el periodo de ejecución 2017-2020.

      24 Datos extraídos de la base de datos de Madrid Film Commission (Sánchez Noriega, 2014).

      25 Con el rodaje en espacios naturales los productores se ahorraban el alquiler de los estudios, aunque como contrapartida se veían obligados a recurrir al doblaje de las voces de los actores, pues el registro de las mismas en exteriores no era limpio (Hernández Ruiz y Pérez Rubio, 2003).

      26 La habitual comicidad de ese subgénero teatral típicamente español que es el sainete y el registro coloquial de sus personajes populares se mantiene en estas comedias, pero su costumbrismo tradicional deriva hacia los modos de vida modernos tan apreciados por el cine desarrollista.

      27 Como ha señalado Otero Carvajal (2010: 13), entre 1946 y 1960 se acentuó el desajuste estructural que dividía el norte y el sur de la ciudad, a partir de la línea de demarcación establecida por la calle Mayor, Puerta del Sol y fuente de Neptuno y el fenómeno del chabolismo y la infravivienda no dejó de crecer durante la dictadura franquista. Además, a las chabolas que en 1956 existían en Madrid y su entorno próximo se sumaban los problemas de infravivienda, hacinamiento y realquiler, lo que daría lugar a bolsas de deterioro urbano de difícil solución.

      28 Jordi Costa (2018) ha interpretado ese sueño contracultural como una revolución utópica que acabó siendo absorbida por el mismo enemigo que intentaba combatir.

      29 Desde su primer largometraje Tigres de papel (1977) y el posterior ¿Qué hace una chica como tú en un sitio como este? (1978), Colomo va componiendo esa crónica de la juventud española de la transición. Posteriormente, también anticipó el fenómeno de la movida con el filme Bajarse al moro (1989), repleto de guiños generacionales que muestran a una juventud desencantada ante los problemas políticos y sociales habidos en un Madrid “de excesos nocturnos y de infelicidades diurnas” (Rueda Laffond y Coronado Ruiz, 2010: 45).

      30 Los detalles de dicho proceso y los cambios de autoría y planteamiento argumental que llevó consigo pueden consultarse en el trabajo de María Lara Martínez (2011: 218-223).

      31 En la larga entrevista incluida en el dvd de la película, el realizador expone los pormenores de sus estrategias de rodaje para lograr ese tono próximo al documental que imprime a su película.

      32 Se trata en realidad de la calle de Ministriles y la calle del Amparo, ambas de Lavapiés.