Route 66, Fila7. Francisco Sepúlveda

tiempo y las ilusiones perdidas a través de la contraposición y la extrañeza.

      La contraposición es la que enfrenta las maneras delicadas de Deanie con las afables pero ordinarias de la nueva familia Stamper. El primoroso traje de la chica, su peinado, sus guantes y su sombrero contrastan con la vulgaridad de la esposa de Bud, despeinada, desaliñada y de una notoria ordinariez (qué detalle de dirección más maravilloso cuando limpia el tenedor con la falda). Pero, ¿no es quizás la nueva vida de Bud (alejada de la ciudad, las fiestas, la pompa y el dinero a espuertas) la que hace a éste realizarse verdaderamente?¿Es tan relevante la vulgaridad si su portadora es la persona que te hace feliz? ¿Son las maneras un valor en sí mismas?

      Por otra parte, la sensación de extrañeza sobrevuela todo el pasaje. Partiendo de la estupenda idea de prescindir en este tramo del apoyo dramático de la banda sonora (la única música de fondo es el constante canto de los grillos. Genial), la primera y desagradable sorpresa de Deanie deviene de su desconocimiento acerca del estado civil de Bud y, por ende, de su condición de padre. Es maravillosa la expresión de Deanie cuando conoce a Angelina. Y no lo es menos la de ésta cuando se da cuenta de todo sin necesidad de una explicación.

      La imagen de Deanie cogiendo en brazos al niño que pudo ser su hijo es una escena de puro fuego emocional que Kazan filma con admirable contención. Su sueño de antaño está hecho carne y ella lo está cogiendo en sus brazos con la ternura de la madre que no ha sido y la certeza de la irreversibilidad de los hechos. Una sensación confusa y terrible, del pelaje de aquellas sensaciones que nos lanzan de una bofetada al abismo de la madurez.

      Uno de los principales síntomas de esta madurez pudiera ser el de la asunción del paso del tiempo y la aceptación de que es éste un vendaval que arrasa nuestras circunstancias pasadas creando un nuevo escenario.

      Pero… ¿es válida esta explicación cuando hablamos del amor? ¿No se produce en el reencuentro de dos personas antaño enamoradas una paradoja espacio-temporal que los transporta durante breves momentos a las sensaciones del pasado, volviendo a fluir los antiguos sentimientos de una manera milagrosamente natural? Sí, es una sensación engañosa, coyuntural, derivada de una sacudida emocional provocada por el paso del tiempo y por el hecho de que el cariño tiene su propia memoria y escaso rencor. Una sensación peligrosa en la que no hay que ampararse a la hora de tomar ninguna decisión, pero… ¿es por ello menos cierta?

      Los cruces de miradas Deanie-Angelina, Deanie-Bud y Bud-Angelina están empapados de la extrañeza y tensión contenida del momento. Kazan nos deja una interrogación en cuanto a los sentimientos de Deanie por Bud que cada espectador responderá en función de su concepto del amor.

      En mi opinión, el hecho aparentemente grato de vivir un amor con vocación de eternidad, se convierte en la peor de las maldiciones si se produce la concurrencia de una edad temprana y una gran sensibilidad. El fulgor de la primera vez ya no vuelve nunca. No hablamos aquí en esencia de la pérdida del amor, sino de una pérdida más terrible: la de la juventud.

      Deanie, nuestra heroína, la que está pronta a desposarse con el chico con el que coincidió en el sanatorio; aquella que parece ya recuperada y presta a vivir el resto de su vida sin Bud, es la misma que al abandonar el rancho de éste recuerda los inmortales versos de Wordsworth: “…aunque ya nada pueda devolvernos la hora del esplendor en la hierba, de la gloria en las flores, no debemos afligirnos, porque la belleza subsiste en el recuerdo”.

      ¿Es eso cierto, Deanie?