Тайны гениев. Михаил Казиник

вспышки сверхновых,

      и ниспадает на нас,

      как дождь, как метеоритный поток или солнечные лучи сквозь тучи.

      Моцартовская музыка

      рождается на Земле или даже под землей (как корневая система)

      и прорастает, стремясь вверх,

      как растения; лопается, как почки, раскрывается, как цветы.

      И каждая почка опять движется как бы снизу вверх.

      И вот где-то над нами встречаются баховское (сверху вниз) и моцартовское (снизу вверх) и образуют защитную оболочку.

      Она-то и защищает нас (мягко сказать), грешных, от гнева Управления Вселенной.

      То, что мы об этом не догадываемся или в это не верим, – как сейчас модно говорить, наши проблемы (локальные? галактические? Одним словом, местные).

      Глава 6 Моцарт и Сальери

      Сальери:

      …Но правды нет – и выше.

      (2 строка)

      Сальери:

      Ты, Моцарт, Бог…

      (незадолго до убийства)

      Почему-то никто из пушкинистов ни словом не обмолвился о самой главной причине, по которой (пушкинский!) Сальери отравил Моцарта. Для того чтобы эту причину выявить, нужно сравнить между собой две фразы, вынесенные в эпиграф.

      Уже во второй строке «маленькой трагедии» Сальери говорит об этом так прямо, что, даже не читая трагедию дальше, можно сделать вывод о том, что мы имеем дело с человеком, находящимся в состоянии крайнего душевного напряжения.

      Ведь фраза «правды нет и выше» означает, что он, Сальери, потерял Бога. Представьте себе идеального читателя, который впервые открывает «маленькую трагедию» Пушкина под названием «Моцарт и Сальери» и с удивлением обнаруживает, что если первое имя в заглавии пушкинской трагедии ему о многом говорит, то второе – почти ни о чем.

      И вот наш (напомню, идеальный) читатель раскрывает музыкальную энциклопедию, чтобы узнать, кто он, второй участник трагедии, имя которого написано рядом с именем великого Моцарта.

      Итак, Антонио Сальери:

      «…скрипач, клавесинист, органист, композитор…

      сочинил 41 (!!!) оперу, которые ставились во всех оперных театрах Европы… великий реформатор оперы…

      гениальный кавалер Глюк (один из величайших реформаторов оперы) считал его своим лучшим последователем,

      педагог, в числе шестидесяти (!) учеников которого Бетховен (!!!), Шуберт (!!!), Лист (!!!),

      влюбленный в своего учителя, Фр. Шуберт сочинил для него юбилейную кантату,

      потрясенный его педагогическим талантом Л. Бетховен посвящает ему три первые сонаты для скрипки и фортепиано, в своей музыке Сальери драматичен, трагичен, комичен (градации творчества: от заупокойной мессы „Реквием“ до миниатюр под названием „Музыкальные и гармонические шутки“)…

      организатор специальных благотворительных концертов, все доходы от которых поступали вдовам и сиротам умерших музыкантов Вены… занимал крупнейшие музыкальные посты, которые только существовали в то время в Вене…

      друг великого комедиографа Бомарше…» и т. д. и т. п.

      «Вот это – личность! – прочитав все это, думает наш идеальный читатель.

      – Теперь,