Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

ее есть воровство, и повторяющий ее есть ворующий; ничтожество, которое не может дать, а любит взять и выдать за свое (фальсификаты).

* * *

      На художнике лежит обет быть свободным творцом, но не свободным грабителем. Художнику дан дар для того, чтобы дать в жизнь свою долю творчества и увеличить бег гибкой жизни.

      Только в абсолютном творчестве он обретет право свое.

* * *

      А это возможно тогда, когда мы лишим все наши мысли мещанской мысли – сюжета – и приучим сознание видеть в природе все не как реальные вещи и формы, а как материал, из массы которого надо делать формы, ничего не имеющие общего с натурой.

* * *

      Тогда исчезнет привычка видеть в картинах Мадонн и Венер с заигрывающим ожиревшим амуром.

* * *

      Самоценное в живописном творчестве есть цвет и фактура – это живописная сущность, но эта сущность всегда убивалась сюжетом.

      И если бы мастера Возрождения отыскали живописную плоскость, то она была бы гораздо выше, ценнее любой Мадонны и Джоконды.

      А всякий высеченный пяти-, шестиугольник был бы большим произведением скульптуры, нежели Милосская или Давид.

* * *

      Принцип дикаря есть задача создать искусство в сторону повторения реальных форм натуры.

      Собираясь передать жизнь формы – передавали в картине мертвое.

      Живое превратилось в неподвижное, мертвое состояние.

      Все бралось живое, трепещущее и прикреплялось к холсту, как прикрепляются насекомые в коллекции.

* * *

      Но то было время вавилонского столпотворения в понятиях искусства.

      Нужно было творить – повторяли, нужно было лишить формы смысла и содержания – обогатили их этим грузом.

      Груз надо свалить, а его привязали на шею творческой воли.

      Искусство живописи, слова, скульптуры было каким-то верблюдом, навьюченным разным хламом одалисок, Саломеями, принцами и принцессами.

      Живопись была галстуком на крахмальной рубашке джентльмена и розовым корсетом, стягивающим живот.

      Живопись была эстетической стороной вещи, но не была никогда самособойна, самоцельна.

* * *

      Художники были чиновниками, которые опись имущества натуры, любителями коллекций зоологии, ботаники, археологии.

      Ближе к нам молодежь занялась порнографией и превратила живопись в похотливый хлам.

* * *

      Не было попытки чисто живописных задач как таковых, без всяких атрибутов реальной жизни.

      Не было реализма самодельной живописной формы, и не было творчества.

* * *

      Реалисты-академисты есть последние потомки дикаря.

      Это те, которые ходят в поношенных халатах старого времени.

      И опять, как и прежде, некоторые сбросили этот засаленный халат. И дали пощечину старьевщику – академии, объявив футуризм.

      Стали мощным движением бить в сознание, как в каменную стену гвозди.

      Чтобы выдернуть вас из катакомб к современной скорости.

      Уверяю, что те, кто не пошел по пути футуризма как выявителя современной жизни, обречены вечно ползать по старым гробницам и питаться объедками старого времени.

*