Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

форм идет к динамизму живописи.

      Кубизм – через уничтожение вещи – к чистой живописи.

      И оба усилия в своей сути стремятся к супрематизму живописи, к торжеству над целесообразными формами творческого разума.

      Если рассматривать искусство кубизма, то возникнет вопрос, какой энергией вещей интуитивное чувство побуждалось к восторгу и деятельности. Увидим, что живописная энергия была второстепенной, – живопись не была эстетической стороной конструкции, выходящей из взаимоотношения цветовых масс.

      Сам же предмет, а также его сущность и назначение, смысл или желание представить предмет полнее (как думают многие кубисты) тоже были ненужной заботой.

      Интуитивное чувство нашло новую красоту в вещах – энергию диссонансов, полученную от встречи двух форм.

      Вещи имеют в себе массу моментов времени, вид у них разный, а следовательно, и живопись их разная. Все эти виды времени вещей и их анатомия: слой дерева и т. п. – стали важнее сути и были взяты интуицией как средство для постройки картины, причем конструировались эти средства так, чтобы неожиданность встречи двух анатомических строений дала бы диссонанс наибольшей силы напряжений, чем и оправдывается появление частей реальных предметов в местах, не соответствующих натуре.

      Таким образом, за счет диссонансов вещей мы лишились представления целой вещи. С облегчением можем сказать, что перестали быть двугорбыми верблюдами, нагруженными вышеуказанным хламом.

      Предмет, писанный по принципу кубизма, может считаться законченным тогда, когда исчерпан диссонанс его. Все же повторяющиеся части могут быть опущены художником, но если в картине он не находит нужного напряжения, то волен взять его в другом предмете.

      В принципе кубизма лежит еще очень ценная задача – не передавать предметы, а сделать картину. Но в кубизме еще не оправдывается положение, что всякая реальная форма, созданная не в силу потребности живописи, есть насилие над последней.

      Если в прошедших тысячелетиях художник искал вещь, ее смысл – сущность, старался оправдать ее назначение, то в нашей эре кубизма он уничтожил вещь как таковую с ее смыслом, сущностью и назначением.

      Вещи, предметы в реальном мире исчезли как дым для новой культуры искусства.

      И глаза мои могут быть взяты в паноптикум как атрибуты Средневековья для обзора предметности.

      Кубизм и футуризм создали картину из обломков и усечения предметов за счет диссонансов и движения. Интуиция была задавлена энергией предметов и не достигла самоцели живописи.

      Кубофутуристические картины создавались по нескольким принципам.

      I. Искусственной живописной скульптуры (лепка форм).

      II. Реальной скульптуры (наклейка), рельефа и контррельефа.

      III. Слова.

      В кубизме живопись выражалась главным образом в плоскости, до него она была как иллюминационное средство!

      Что же касается живописных плоскостей в кубизме, то они не были как таковые самоцельны, а служили своей живописной формой