Новые работы 2003—2006. Мариэтта Чудакова

[182]

      Сравним еще с более поздними строками Окуджавы:

      … Что все мы еще молодые,

      и крылья у нас золотые.

«Затихнет шрапнель, и начнется апрель…»[183]

      «Соловей» Асеева вообще в целом близок строю зарождавшихся в те годы песен Окуджавы:

      Песне тысячи лет,

      а нова:

      будто только что

      полночью сложена…

      …

      Те слова —

      о бессмертье страстей,

      о блаженстве,

      предельном страданию…[184]

      Строка из стихотворения «Песнь о Гарсиа Лорке» (1956–1958): «Так всегда перед смертью поступают поэты»[185] получила тогда огромную популярность – стихи эти часто звучали едва ли не ради этой «ударной» строки: нагруженность слова «всегда» утяжеляла все стихотворение.

      И, во всяком случае, стихотворение Асеева «Портреты» (1952–1960, «Зачем вы не любите, люди, / своих неподкупных поэтов?»[186]) кажется предварением стихов, которые Окуджава датирует 1960-ми годами – «Берегите нас, поэтов, берегите нас…».[187]

      Несомненным и нескрываемым кажется воздействие на одну из первых песен Окуджавы застрявшей с конца 1920-х годов в ушах нескольких поколений «немецкой революционной песни» М. Светлова о маленьком барабанщике:

      … Средь нас был юный барабанщик.

      В атаках он шел впереди

      С веселым другом-барабаном,

      С огнем большевистским в груди.

      Однажды ночью на привале

      …

      Пропеть до конца не успел.

      …

      И смолк наш юный барабанщик,

      Его барабан замолчал.

      …

      Погиб наш юный барабанщик,

      Но песня о нем не умрет.[188]

      В песне «Веселый барабанщик» (исполнявшейся автором, во всяком случае, в начале 1960 года[189]) очевиден отклик на известный, политически отмеченный текст. На связь прямо указывает – помимо барабана и барабанщика – ключевое в обоих текстах слово «веселый». Чтобы услышать того, кто у Светлова «смолк», «пулей вражеской сраженный» «ночью», надо встать «пораньше» – вместе с дворниками, то есть на рассвете. (Напомним, что в те годы в ходу была песня Ива Монтана – и в оригинале, и в переводе: «На рассвете, на рассвете…» – с перечнем того, что происходит обычно именно на рассвете: «рассвет» выделился в песенной лирике.) Тогда звук барабана станет различим для посвященных и в полдень, и вечером, и в полночь…

      Тот ли это барабан и тот ли самый барабанщик?

      Булат Окуджава поставил смелую художественную задачу – сделать аполитичным старый текст «политической» песни, отслоить от него и развернуть то, что представляет ценность внеидеологическую: сгущение жизни, ее радость, ее клейкие листочки («Братья Карамазовы») – или палочки кленовые. То, что непременно присутствовало в сопоставимых советизированных текстах – энтузиазм, оптимизм, радость нового дня, радостная

183

Окуджава Б. Капли датского короля: Киносценарии. Песни для кино. М., 1991. С. 11.

184

Асеев Н. Указ. изд. С. 151.

185

Там же. С. 155.

186

Там же. С. 365.

187

Окуджава Б. Чаепитие на Арбате. С. 164.

188

Светлов М. Маленький барабанщик (1929) // Светлов М. Избранное. М.: Худ. лит., 1988. С. 105.

189

Окуджава Б. Чаепитие на Арбате. С. 14. В книге: Окуджава Б. Стихотворения. М.: Сов. писатель, 1984 – текст датирован 1957 годом (с. 32), в книге: Окуджава Б. Собрание сочинений: [В 12 т. Т. 2]. Песни. М.: Изд. Клуба самодеятельной песни, 1984–1959 годом (с. 39).