Дневник. 1917–1923. Константин Сомов

Мольера и Прево на заре творческого пути Бердсли подчеркивается Россом: Росс Р. Указ. соч. М.: Игра-техника, 1992. С. 228.

      103

      Ireland K. Cythera Regained? The Rococo Revival in European Literature and the Arts, 1830–1910. Madison: Fairleigh Dickinson University Press. P. 165.

      104

      McConkey K. A walk in the park. Memory and Rococo Revivalism in the 1890s // English Art, 1860–1914. Modern Artists and Identity. [Manchester]: Manchester University Press, 2000. P. 104–106.

      105

      Эйхенбаум Б. М. О прозе М. Кузмина // Эйхенбаум Б. М. О литературе. М.: Советский писатель, 1987. С. 349.

      106

      Иванов В. И. О прозе М. Кузмина // Аполлон. 1910. № 7. С. 47.

      107

      «Куски живописи Ларжильера» (франц.).

      108

      Письмо от 6 ноября 1898 г. ОР ГРМ. Ф. 133. Ед. хр. 193. Лл. 36 об. – 37.

      109

      Запись от 8 августа 1919 г.

      110

      Запись от 7 апреля 1931 г.

      111

      Воспроизведено в Mourey G. Albert Besnard. Paris: H. Davoust, [s.a.]. P. 112.

      112

      В таком ключе выполнены портреты В. В. Цемировой (1898) и Е. Н. Званцевой (1903).

      113

      Сидоров А. А. Автопортреты Обри Бердслея // Обри Бердслей. Избранные рисунки. М.: Венок, 1917. С. 18.

      114

      Росс Р. Указ. соч. С. 235.

      115

      Об этом рассказывает в своей статье А. Е. Завьялова, см: Завьялова А. Е. Сомов и Бердсли. Любопытные совпадения. Новые факты // Русское искусство. 2008. № 4. С. 94–98. Там же автор статьи указывает на мотив гроздьев винограда, заимствованный, по ее мнению, Сомовым у Бердсли.

      116

      См.: Бердслей. СПб.: Шиповник, 1906.

      117

      Дословно в пер. с франц. – пожарник. В. И. Шухаев называет так представителей ярко выраженного академического направления, принимавших участие в 1920—1930-х в Салоне французских художников (Шухаев В. И. Об искусстве на западе // Василий Шухаев. Жизнь и творчество. М.: ГАЛАРТ, 2010. С. 53). Прозвание появилось благодаря сходству искусства этих художников с музыкой пожарных духовых оркестров – популярной, мощной, яркой и незамысловатой.

      118

      Запись от 8 мая 1930 г.

      119

      Запись от 30 июня 1932 г.

      120

      См. запись от 14 июля 1928 г.

      121

      Запись от 7 марта 1918 г.

      122

      Искаж. от Jan Vermeer van Delft. Ян Вермеер (Вермеер Дельфтский; 1632–1675) – нидерландский художник.

      123

      Запись от 5 апреля 1932 г.

      124

      Это отмечает и Г. В. Ельшевская: Ельшевская Г. В. Короткая книга о Константине Сомове». М.: Новое Литературное Обозрение, 2003. С. 139.

      125

      Запись от 5 сентября 1934 г.

      126

      Запись от 3 сентября 1933 г.

      127

      Записи от 11, 12 и 13 ноября 1927 г.

      128

      Запись от 12 декабря 1927 г.

      129

      В 1928 г. Сомов приобрел только что вышедший каталог-резоне произведений Латура и долго изучал его: La Tour, la vie et l’oeuvre de l’artiste, catalogue critique par Georges Wildenstein, l’oeuvre de l’artiste en 268 héliogravures. Paris: Les beaux-arts, 1928. См. об этом запись от 3 июля 1928 г.

      130

      Письмо от 23 августа 1928 г. Сомов К. А. Письма и дневники К. А. Сомова // Константин Андреевич