Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи. А. В. Свешников

пространственно-временной узел[7] (В. Фаворский);

      4. главная форма произведения, целостная форма отдельного произведения, выявление и построение смысловых связей, толкование сюжета (Н. Волков)[8];

      5. форма изображения, способ взаимоотношения и взаимодействия изобразительных средств, применяемых в данном произведении (П. Флоренский).

      6. соотношение отдельных частей (компонентов) произведения, образующих единое целое (БСЭ);

      7. творческая организация картины, по существу отличная от понятия «компоновка» (Н. Крымов).

      Как видим, оттенков и противоречий между определениями немало, и всё же можно выделить нечто наиболее существенное. Композиция – это всегда:

      1. структура отношений между художественными элементами,

      2. пространственно-временной узел,

      3. форма столкновения различных художественных традиций,

      4. диалектика «универсального» и «актуального»,

      5. форма художественной полемики, образующая новое целое высшего порядка, в котором составляющие элементы меняют свою сущность в зависимости от контекста [1].

      В любой структуре отношений между элементами значительно больше, чем самих элементов: так, если, к примеру, взять всего 6 элементов, то отношений будет (6×6–6):2=15, у 10 элементов – 45, а у тысячи – около полмиллиона!

      Рис. 3

      Известно, что композиционные взаимосвязи образовывают «маршруты смыслового восприятия» (подробнее этот вопрос будет рассмотрен в 4 главе), которые, в конечном счете, определяют содержание произведения. Поэтому простого перечисления отношений между элементами для понимания всего многообразия семантических нюансов явно недостаточно. Поясним сказанное на примере.

      Представим себе очень упрощенную «композиционную» структуру в форме восьмиконечной звезды.

      Попытаемся рассмотреть эту «композицию». Вершины примем за элементы, а грани – за отношения между ними. Для 8 вершин (элементов) отношений (граней) будет относительно немного – 28. Если принять за вершины все пересечения граней (33), то отношений будет 528. Для такого простого изображения это немало. Если мы попытаемся охватить взглядом всю звезду в целом, пройдя последовательно от одной из восьми основных вершин к другим всеми возможными маршрутами, то их число окажется очень большим – 8! (факториал восьми), т. е., (1×2×3×4×5×6×7×8) = 40320. А для всех 33 вершин нашей простенькой фигуры оно будет астрономическим: 33! = 8 683317618812000000000000000000000000 = 8683317618812 × 1024

      В любом произведении искусства компонентов неизмеримо больше, их сотни и тысячи. Поэтому анализ будет невообразимо сложен, ведь даже для одной сотни элементов получается фантастическое число смысловых маршрутов: 93326215 × 10150!

      Совершенно невозможно представить истинную сложность построения и восприятия композиционной структуры, в которой не только элементы и взаимоотношения между ними, но и «маршруты» зрительного перехода от одного компонента к другому имеют смысловое значение. Невозможно, да и вряд ли нужно

7

Подчёркнута четырёхмерность категории.

8

Семиотический аспект.