Российские пианисты ХХ века. Елена Федорович

через несколько десятилетий, в 70-е – 90-е годы того же XIX столетия, Петербург и Москва превратились в значимые на мировом уровне центры музыкальной культуры, а выпускники европейских консерваторий почитали за честь приехать в Россию и учиться у братьев Антона или Николая Рубинштейнов, а также других великих русских музыкантов – Василия Сафонова, Анны Есиповой, Феликса Блуменфельда. К рубежу XIX и ХХ столетий расцветали уникальные таланты композиторов-пианистов – Рахманинова, Скрябина, Метнера. Набирало силу исполнительское и педагогическое творчество Константина Игумнова и Александра Гольденвейзера – будущих глав московской пианистической школы. Бурный расцвет переживало и искусство российских исполнителей других специальностей: скрипачей, виолончелистов, вокалистов, хоровых дирижеров.

      В ХХ веке российское исполнительское искусство, в том числе пианистическое, сразу заявило о себе как о чрезвычайно сильном и ярком явлении. Достаточно вспомнить, что победы на первых международных конкурсах в период между двумя мировыми войнами – то есть когда конкурсы уже набрали известность, но еще не произошла девальвация лауреатских званий, – одержали именно советские пианисты: Лев Оборин (1 премия Первого Шопеновского конкурса, 1927), Яков Флиер (1 премия Международного конкурса в Вене, 1936), Эмиль Гилельс (1 премия Конкурса им. Изаи в Брюсселе, 1938), Яков Зак (1 премия Третьего Шопеновского конкурса, 1937). Триумфально выступали в этот период и советские скрипачи, победители Брюссельского конкурса – Давид Ойстрах, Елизавета Гилельс, Борис Гольдштейн и другие. И это – в стране, только что пережившей революцию (и даже не одну), гражданскую войну, голод, разруху, массовую эмиграцию, в том числе великих музыкантов… Зарубежные критики не верили своим ушам: то, что демонстрировали молодые музыканты из России, полностью опрокидывало естественное представление о «гибели культуры» в СССР, особенно такого хрупкого искусства, как классическое музыкальное исполнительство.

      Далее, на протяжении всего ХХ столетия, советские-российские пианисты поражали слушателей (и не только пианисты), собирали громадные аудитории, побеждали на множестве конкурсов. В советское время существовало ограничение «сверху» на количество конкурсов, в которых могли участвовать наши молодые музыканты. Но в постсоветский период, когда все ограничения оказались сняты, на Россию буквально обрушился поток лауреатов – вплоть до девальвации этого звания. И, хотя это явление общемировое, наши музыканты особенно часто действительно оказываются сильнейшими.

      И не только в конкурсах дело. Еще с 1955 года, когда в США, к примеру, впервые приехал советский пианист – это был великий Эмиль Гилельс, – и громадные переполненные залы аплодировали стоя, а улицы американских городов стояли в пробках от жаждущих попасть в концертные залы, во всем мире стали ходить легенды о русских исполнителях. Вскоре мир узнал Святослава Рихтера, Владимира Ашкенази,