Российские пианисты ХХ века. Елена Федорович

характеризует степень их доверия и своеобразной ученической преданности.

      Константин Николаевич Игумнов остался в памяти благодарных потомков как великий педагог, давший миру удивительно много замечательных пианистов. Его школа и нравственные принципы до сих пор облагораживают музыкальное искусство.

      А. Б. Гольденвейзер

      Александр Борисович Гольденвейзер (1875 – 1961) – не только пианист и фортепианный педагог, но и композитор, редактор, ученый-искусствовед, публицист, общественный деятель. Поразительно его творческое и педагогическое долголетие: он прожил 86 лет, из которых 55 лет был профессором Московской консерватории, а общий педагогический стаж его составлял 71 год. В юности он был знаком с Чайковским и слушал игру Антона Рубинштейна; учился у С. И. Танеева, В. И. Сафонова и А. И. Зилоти; общался с Римским-Корсаковым, Глазуновым, Аренским, Рахманиновым, Скрябиным, Метнером, Прокофьевым, Шостаковичем.

      Среди его учеников (которых в целом более 200) – такие выдающиеся музыканты, как Самуил Фейнберг, Григорий и Яков Гинзбурги, композиторы Дмитрий Кабалевский и Дмитрий Благой (как пианисты), органист Леонид Ройзман, а также Татьяна Николаева, Лазарь Берман, Дмитрий Башкиров, Роза Тамаркина, Е. Ярмоненко, А. Брагинский и мн. др.

      Не менее разнообразен был и круг внемузыкальных знакомств Гольденвейзера: в него входили Лев Толстой (о встречах с которым Гольденвейзер написал книгу), Горький, Чехов, Бунин, а также многочисленные ученые, артисты, художники, кинематографисты. Жизнь Гольденвейзера вобрала в себя все самое яркое и интересное в отечественной культуре на протяжении почти столетия.

      Гольденвейзер учился у Александра Ильича Зилоти и Павла Августовича Пабста по фортепиано, у В. И. Сафонова по камерному ансамблю и у С. И. Танеева по теории и композиции и был удостоен по окончании консерватории золотой медали. Как и Игумнов, Гольденвейзер не отличался выраженной пианистической виртуозностью. Его игра привлекала строгой логической выверенностью конструкции в целом и всех деталей, пониманием стиля, пианистическим мастерством в широком смысле этого слова. На его исполнение накладывали отпечаток и собственное композиторское мышление, и опыт редактора.

      Из многочисленных редакторских работ Гольденвейзера наиболее известна его редакция 32 сонат Бетховена. Для Гольденвейзера-редактора свойственно прежде всего скрупулезное отношение к авторскому тексту. Его редакции основаны на тщательном изучении всех авторских указаний и сравнении имеющихся редакций. В сонатах Бетховена Гольденвейзер проставил от себя только педализацию и аппликатуру, объяснив при этом их относительность: он полагал, что учащимся эти указания принесут пользу на определенном этапе их развития, а зрелые артисты все равно не будут воспринимать готовые указания, так как их возможности применения аппликатурных