Черный квадрат. Супрематизм. Мир как беспредметность. Казимир Малевич

поколению нужно во что бы то ни стало стремиться к этому идеалу.

      Такая мысль ложная.

      Она уводит молодые силы от современного течения жизни, чем уродует их.

      Тела их летают на аэропланах, а искусство и жизнь прикрывают старыми халатами неронов и тицианов.

      Поэтому не могут заметить новую красоту в нашей современной жизни.

      Ибо живут красотой прошлых веков.

* * *

      Вот почему непонятны были реалисты, импрессионисты, кубизм, футуризм и супрематизм.

* * *

      Эти последние художники сбросили халаты прошлого и вышли наружу современной жизни и находили новые красоты.

      И говорю:

      что никакие застенки академий не устоят против приходящего времени.

      Двигаются и рождаются формы, и мы делаем новые и новые открытия.

      И то, что нами открыто, того не закрыть.

      И нелепо наше время вгонять в старые формы минувшего времени.

* * *

      Дупло прошлого не может вместить гигантские постройки и бег нашей жизни.

      Как в нашей технической жизни:

      Мы не можем пользоваться теми кораблями, на которых ездили сарацины, так и в искусстве мы должны искать формы, отвечающие современной жизни.

* * *

      Техническая сторона нашего времени уходит все дальше вперед, а искусство стараются подвинуть все дальше назад.

      Вот почему выше, больше и ценнее все те люди, которые следуют своему времени.

      И реализм XIX века гораздо больше, чем идеальные формы эстетических переживаний эпохи Возрождения и Греции.

* * *

      Мастера Рима и Греции, достигнувшие знания анатомии человека и давшие до некоторой степени реальное изображение, были задавлены эстетическим вкусом, и реализм их был опомажен, опудрен вкусом эстетизма.

* * *

      Отсюда идеальная линия и красивость красок.

      Эстетический вкус увел их в сторону от реализма земли, и они пришли в тупик идеальности.

      Живопись у них есть средство для украшения картины.

      Знания их были унесены с натуры в закрытые мастерские, где фабриковались картины многие столетия.

      Вот почему оборвалось их искусство.

      Они закрыли за собою двери и тем уничтожили связь с натурой.

* * *

      И тот момент, когда идеализация формы захватила их – надо считать падением реального искусства.

      Ибо искусство не должно идти к сокращению или упрощению, а должно идти к сложности.

      Венера Милосская – наглядный образец упадка – это не реальная женщина, а пародия.

* * *

      Давид Микеланджело – уродливость:

      Его голова и торс как бы слеплены из двух противоположных форм.

      Фантастическая голова и реальный торс.

      Все мастера Возрождения достигли больших результатов в анатомии.

      Но не достигли правдивости впечатления тела.

      Живопись их не передает тела, и пейзажи их не передают света живого, несмотря на то что в телах их людей сквозят синеватые вены.

      Искусство натурализма есть идея дикаря – стремление к передаче видимого, но не создание новой формы.

      Творческая