В начале было слово. День 1. Skepna Einmana

нельзя. Положи, где взял, и иди, куда шёл.

      «Эх, я за мелом-то и шёл».

      Тогда удачи в поисках. Следующий… вопрос. Да, у тебя ж был вопрос!

      – Да я, собственно… А, для чего на доске точки?

      Для того, чтобы их потом стереть и написать на их месте начальную фразу. Займёшься этим, когда мы её найдём.

      – Как пожелаете.

      Позови следующего.

      «В мире мало эстетической художественности…»

      «Сколько чаю не пей, всё равно…»

      «Эта на Титаник похожа…»

      «И я ради этого сюда…»

      «Варенья бы сюда, из белой черешни».

      Найдём, но потом. Кто там дальше? Заходите!

      «Ы-ы-ы-ы~»

      Во! Это оно!

      – Что оно?

      Не «что оно», а «что это».

      – И что это?

      Моя начальная фраза!

      – Ы-ы-ы-ы~?

      Именно. Звучит великолепно! Не согласен?

      – Да что я понимаю?

      Да что ты понимаешь! Это искусство! Нет, это лучше, чем искусство. Это шедевр искусства! Так на доске и запиши.

      Итак, теперь наконец-то можно начать историю:

      "Ы-ы-ы-ы~"

      – И всё?

      Пока да. Теперь нам нужен следующий элемент, без которого не обходится ни одна история – Главный герой!

      Часть 2. Главный герой

      Эпизод 1. Насколько главный главный герой?

      – Э? У Вас нет главного героя?

      А кто вообще заявляет главного героя в самом начале истории? Это слишком просто и банально. Все уже от такого устали. И пусть я и стараюсь придерживаться всех этих стандартных шаблонов построения сюжета, но это для меня уже слишком. То есть, я же не отрицаю необходимость главного героя для хорошей истории. Я просто хочу начать не с него.

      Итак, нужно подумать, какой главный герой здесь подойдёт. Мне вообще не принципиально. Акцент моего творения всё равно будет сделан на события, которые необходимо запечатлеть. Но, если просто говорить о событиях и действиях, то это получится какая-то документалка или книга рецептов, например. Польза от этого будет, конечно, но не мне. Поэтому нам и нужен главный герой. Через него будет удобнее понять весь масштаб описываемого. Хорошо ещё, если главный герой сыграет какую-то роль в происходящих событиях. А ещё обязательно нужно, чтобы у него был какой-то внутренний конфликт.

      – Почему?

      Потому что ещё и конфликт придумывать слишком муторно. Поэтому пусть лучше со своим приходит, ибо поиски героя без конфликта обесценивают саму концепцию поисков. То есть, зачем вообще искать, если можно взять кого-то рядом и придумать ему конфликт?

      – А почему нельзя взять кого-то рядом и придумать ему конфликт?

      На то есть две причины. Во-первых, конфликт получится надуманным, и история потеряет свою фундаментальность. А во-вторых, здесь кроме тебя никого и нет. А ты нужен мне как оператор.

      – Здесь ещё есть Вы. Почему бы Вам не стать главным героем?

      В моей же истории? Не, ну это будет какая-то овсянка.

      – Овсянка, сэр?

      Ну, каша, в смысле. Да и вообще у меня нет никаких внутренних конфликтов. Даже дилемма с табуретом уже разрешена.