Иллюзионист и его номер. Иллюзионный жанр как искусство. Павел Айдаров

4 в данном случае выполняет функцию разделения номера на две части. Такой разделительный эффект вовсе не обязателен. Например, зеркальность номера из восьми трюков может выглядеть так: 1—8, 2—7, 3—6, 4—5.

      Зеркальность может быть как полной, так и частичной, например, зеркально противоположными могут быть лишь первый и последний трюк номера. Классический пример: начало номера – превращение трости в платки, финальный трюк – превращение платка в трость. В данном случае зеркальность обеспечивается не только единством эффекта (превращения), но и общностью реквизита, а также (и это новое!) противоположностью иллюзионного действия (трость → платки; платок → трость); а если трости будут окрашены одним цветом, то мы получим ещё и связку на основе цвета.

      Реализация принципа зеркальности в конкретных номерах будет нами показана при анализе композиции номера «Металлические и перьевые кольца», а также номера В. Данилина «Ширма».

      Номер как развивающееся целое

      Теперь обратимся к выделенным А. С. Карташкиным реквизитным принципам8. С принципом однообразия реквизита дело обстоит просто – он рождает связку между всеми трюками номера на основе общности используемого реквизита. Номера, построенные по такому принципу, мы причисляем к тематическим. Общность реквизита сама по себе ещё не обеспечивает целостности номера, но всё-таки существенно способствует этому. Если фокусник решил сделать номер с картами или цветами, то это ещё не значит, что номер будет целостным вне зависимости от того, какие трюки будут использоваться и в каком порядке – такой номер вполне может быть составлен хаотично и не представлять собой нечто целостное. Можно сказать, что единство реквизита способствует созданию общей линии, связывающей между собой трюки номера, однако нельзя говорить, что одной этой линии будет достаточно для обеспечения его целостности. Чтобы создать между трюками номера взаимное и достаточное притяжение, нужна не одна, а множество объединяющих линий, пронизывающих номер в самых разных направлениях.

      Принцип развития реквизита предполагает связку другого типа – каждый последующий трюк выступает как элемент процесса увеличения размера реквизита. Например, первый трюк фокусник демонстрирует с маленькой верёвкой, второй – с верёвкой средней длины, а третий – с более длинной верёвкой. Однако если связка между трюками рождается на основе процесса увеличения реквизита (градации), то она должна точно также иметь место и в обратном случае – при уменьшении этих размеров (деградации). Но на практике мы постоянно встречаем лишь первое: примеров того, когда артист переходит от более мелкого трюка к более крупному предостаточно, а вот обратное – большая редкость. Это значит, что мы должны искать другое объяснение популярному среди фокусников использованию градации реквизита.

      Если смотреть на целостность иллюзионного номера только как на взаимосвязь трюков, то он представляется как нечто статичное,

8

См. главу «Основные композиционные связки».