Нечто. Илья Чернецов

могу помочь с креативной составляющей сценария. Я работаю сценаристом и редактором одного мейнстрим-проекта на телевидении. Для успеха твоего фильма надо очень много времени потратить на подготовку. Снимать экспромтом, по ходу движения, будет однозначно плохо. Но сказать что-то определённое я смогу только после прочтения сценария. Если есть желание, присылай, – это сообщение было вторым от Олега.

      Называется, спросил про камеру, а нашёл соавтора. Пусть.

      Мы с Олегом занялись «креативной составляющей». Я присылал ему куски сценария, он писал комментарии. Вот такие:

      – Первая сцена должна сразу захватить зрителя. Надо показать что-то интересное, цепляющее и т. п. Если первая сцена будет неинтересна, фильм пойдет по наклонной. Хорошо бы драку, скандал, ругань, эпатажную выходку какую-нибудь, – это он написал о начале моей первой сцены.

      – Не очень содержательная сцена в плане интереса. Можно сделать такой ход: поют рэп, он перебивается кадрами, как кто-то кого-то бьет. Или бьют главного героя. Потом снова рэп, снова сцена драки. Снова рэп. Потом возвращаемся к Герою, он сидит на асфальте, вытирает кровь. Вот такой ход сделать. Вместо драки может быть все что угодно. Погоня, секс, чье-то самоубийство. В общем, что-то неординарное и интересное, – это он написал о конце моей первой сцены.

      Мой фильм начинается со сцены:

      Официант в курилке для персонала бара читает «поцанский» рэп. Про волков, волчиц и брат за брата за основу взято. Совершенно безалаберно оперируя рифмами в стиле «любовь-кровь» и держа на фасаде головы лицо, преисполненное важности.

      Эта срань продолжается минуты две.

      Закончив читать, рэпер-официант спрашивает Макса, главного героя:

      – Чокак? Топчик?

      – Шлак какой-то, – отвечает Макс, туша окурок и глядя на окурок, не на рэпера.

      – Чего? – спрашивает рэпер.

      – Тупость какую-то зачитал, – говорит Макс небрежно.

      – Ты ничего не понимаешь в жизни! Ты просто ничего не понимаешь! – восклицает рэпер кагбе негодуе.

      – Кретин, – говорит Макс и уходит с Лолой в бар, обнявшись.

      – Офигеть у них мусора в голове, – говорит Максу Лола.

      – Они реально верят в это дерьмо, – говорит ей Макс. – Коры.

      Идею начала я взял у Гаса Ван Сента в «Найти Форрестера». Текст рэпа состоит из стереотипов, над которыми Макс и Лола будут надругиваться весь фильм.

      Классная картинка современного человека: не понимая цели, транслировать смыслы, внедрённые в его голову системой, и считать себя офигенно правым поэтому. Он хуже мартышки с очками: ему сказали «это модно», он делает. Он не знает, что рэп внедрён в моду, чтобы заткнуть NWA и превратить «Fuck the police» из революции в развлечение. Он – классический раб. А поскольку весь фильм издевается над рабской культурой, это начало прекрасно – я показываю то, что следующие 1,5 часа буду цинично насиловать. Начиная с небрежного «Шлак какой-то».

      Миниатюра «Гас Ван Сент и русский сценарист»

      Гас