Первый советский киноужастик. Андрей Владимирович Потапенко

изнеженные эстеты-элои. Трудно не увидеть здесь параллель с вырождающимся барством, чье благополучие целиком обеспечивалось миллионами крепостных, а потом – наемных рабочих-люмпенов, озлобленных на своих поработителей и жаждущих возмездия. Уже в 1905 году запылали разгромленные усадьбы. Тогда властям ценой уступок и заигрывания с «оппозицией» в обществе удалось удержать старый порядок, но двенадцать лет спустя с прежней жизнью было покончено. Давнее прошение на высочайшее имя об утроении фамилии оказалось бессмысленным, потому что ее было некому передавать. Во дворце не звучал детский смех, а владелица была окружена не детьми и внуками, а приживалками и многочисленной оравой мосек.

      Новые архитектурные затеи хозяйки как раз и дали потом авторам путеводителей по достопримечательностям Подмосковья поражаться нелепости того, во что превратился старинный особняк, и писать не без оснований об окончательной утрате вкуса у «господствующего сословия» к началу ХХ века, противопоставляя мрачный замок изящному павильону Елизаветино, не затронутому переделками и сохранявшему еще в себе архитектурные вкусы века XVIII-го, «золотого века» дворянской культуры.

      К архитектурному облику можно добавить ещё весьма специфический облик атлантов на парадной лестнице, собранных из трёх кусков мрамора: швы заметны по линиям груди и бёдер (вестибюль с лестницей обустраивался княгиней в 1910-е годы): вместо ног у них сдвоенные, скрученные «хвосты» с цветочными лопастями на концах, по линии позвоночника плавники, согнутость под тяжестью колонн мнимая, потому что невооружённым глазом видно, колонны прямо из верхней площадки и в основе своей деревянные и оштукатуренные, а ехидные выражения из лиц и двусмысленные ухмылки, с которыми они смотрят куда-то под ноги тому, кто поднимается по лестнице, всё это придаёт классическим вроде бы атрибутам оттенок определённой ……. А если всмотреться в несохранившиеся маски в облицовке каминов, бородатые сатиры с остроконечными ушами и скалящимися из-под бород ртами – то в них читаются откровенно сатанинские, глумливые черты.

      Работы уже послереволюционного времени, 1920-х годов, пестрят откровенно отрицательными оценками того, что получилось из дворца в итоге. Зрительные впечатления авторов, помноженные на социологические оценки, создают более чем безотрадную картину. Вот, например, каким представлялся главный дом одному из авторов: «Классический дом, прекрасный образчик усадебного ампира, со стройной полукруглой колоннадой на балконе (центральная часть дворца), придавлен сверху и сжат с боков остроконечными средневековыми башнями с зубцами и бойницами, придающими ему вид фантастического рыцарского замка».

      

      Реконструкция усадьбы на начало ХХ века (по материалам М.Сметаниной)

      Напомним, что в то время усадьба, укрывшаяся в угрюмом хвойном лесу за мрачной кирпичной стеной, была сплошь выкрашена под кирпич, да еще и с выделением