Национальный образ мира в прозе В. И. Белова. Т. Е. Смыковская

связана с его жанровой формой.

      «Всё впереди» отвечает основным признакам романного жанра, сформулированным литературоведами, изучающими роман как особую жанровую форму[58]. Роман, в отличие от малых эпических жанров, раздвигает «узкую сцену частной жизни до предельно-универсальной и общечеловеческой сцены с „последними вопросами“ бытия и сознания, позволяет исповедальное слово о себе сливать со словом о мире, личную жизнь – с судьбой мироздания»[59]. В романе «Всё впереди» Белов задумывается не только над судьбами отдельных героев, деревенского космоса, но и над судьбой мира и человечества в целом. Автор обеспокоен отсутствием лада в жизни человека, дисгармонией, поглотившей мир, утратой духовности и национальной сплочённости. Художественное мышление писателя расширяется, приобретает глобальные масштабы. Охват столь важных и актуальных проблем позволяет Белову перейти от повести, не способной вместить масштабность поставленных вопросов, к романной организации произведения.

      Жанр, выбранный автором, не мог не повлиять на внутренний мир произведения, в частности на его предметное пространство. Вещный мир «Всё впереди» за счёт расширения границ хронотопа предельно разомкнут. Он включает предметы разных хронологических периодов, связанных с разнообразными событиями и людьми, характеризующих разные топосы (город, дача, квартира). Предметный мир романа направлен на изображение не отдельного героя, семьи или частной ситуации, а на отображение общего кризисного состояния мира, на глобальные разрушительные процессы современной русской цивилизации (исчезновение христианских основ существования, потеря национального мироощущения, утрата вечных ценностей).

      Вещные миры произведений «Всё впереди» и «Привычное дело» отличны друг от друга. Это прослеживается в выборе предметов, манере описания, авторском отношении. В «Привычном деле» вещи главных героев органично вписываются в окружающее бытовое и природное пространство, отождествляются со своими владельцами, характеризуют их внутренний мир. Повествователь не приводит подробные описания, не выделяет в них отдельные предметы, поскольку их функция, символика неразрывно связаны с общей картиной повествования, героями, хронотопом. В романе «Всё впереди» иная система группировки и соотношения предметов. Специфика бытописания здесь обусловлена обращением к иному состоянию мира. Действие романа происходит в другом пространстве, перед читателем предстают качественно новые герои. Если в «Привычном деле» доминантным является гармоничное отношение к миру (умение быть в ладу с самим собой, окружающими; ощущение внутренней свободы), то в романе основное внимание направлено на отражение кризисного состояния современной цивилизации, отмеченное разрывом духовных связей и потерей слаженности жизни.

      В «Привычном деле» ключевые предметы, попадающие в поле зрения читателя, обладают духовной значимостью, знаковостью, они органично раскрывают свою сущность в ходе

58

См.: Эсалнек А.Я. Основы литературоведения: Анализ художественного произведения. М., 2003. С. 100–101.

59

Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 331.