Теория и практика диалога зрителя и произведения искусства. Мария Тарасова

и будущего пронизывает башню.

      Но при этом сооружение представляет собой интересную форму открытой мостовой конструкции, которая ориентирована не по горизонтали, а по вертикали вверх к неизвестному берегу будущего роста и раскрытия потенциала. Четыре арки связывают четыре опоры. Так визуально сцепляются четыре стороны света. Силы земли объединяются и устремляются ввысь.

      На вызов, брошенный Эйфелевой башней, человечество ответило в ХХ веке строительным бумом небоскребов. При этом всякий раз визуальное мышление развивало первообраз стрельчатой арки. Сегодня, когда фантазия дизайнеров и архитекторов создает воображаемые архитектурные формы будущего, в них оказывается востребована та биоморфная концепция сооружения, которая была впервые опробована готикой.

      Объект-язык художественной коммуникации зрителя с произведением архитектуры определяется знаковыми системами стилевых пространств Ареаклассицизма и Ареаромантизма.

      Например, знаковая система архитектуры стиля модерн, говорящая на языке Ареаромантизма, характеризуется наличием таких знаков, как «единство», «смутность», «открытость», «глубинность», «живописность».

      Единство раскрывает себя в тяготении всех архитектурных форм к взаимному слиянию. Используются единообразные ритмы (преимущественно, волны либо плетения растений), в которые включаются все архитектурные формы, в этом уподоблении теряя свою самостоятельность и включаясь в единое течение, растворение собственной замкнутости и конечности.

      Смутность проявляется в сложных планах сооружений, развивающихся без единой оси, из точки вестибюля вовне, подобно естественному росту природного организма. Ни одно из помещений зданий не имеет правильных геометрических очертаний. Пространства наслаиваются друг на друга, спиралевидно разворачиваясь из точки входа, инициирующей «раскручивание» архитектурной системы. Интенсивное введение природных растительных мотивов в архитектурные формы переводит здание на неясную границу между природным и искусственным объектом. Живущий теряет ориентиры определенности того пространства, в котором находится, – древо, лес, океан или дом. Неясной, призрачной является и атмосфера внутренних помещений, часто затемненная, преображенная витражным светом, лишенная четких ориентиров.

      Открытость сооружений модерна обеспечивается принципиальной незавершенностью архитектурных конструкций, потенциальностью тех преобразований, которые они демонстрируют. Структура зданий такова, что она может быть продолжена как по горизонтали, так и по вертикали. Бесконечные парковые скамьи, волнообразные качающиеся ритмы фасадов, устремленность шпилей делают здание метаморфозой в становлении. Подобие архитектурных форм природным и чуткость архитекторов модерна к окружающему пейзажу делает здание открытым природе в аспекте перехода художественных форм в природные, куда оно и направляет своего созерцателя и обитателя.

      Глубинность