и 32 рисунка. Из Парижа 21 мая 1890 года он приехал в Овер и поселился в дешевой гостинице за 3,5 франка в день напротив городской ратуши. Хозяин Гюстав Раву сдал ему «клетушку» под самой крышей с походной кроватью и столом. Мы знаем подробно все, что происходило в Овере, по его письмам к брату Тео и, конечно, по картинам, на которых он словно стремился запечатлеть последние мгновения уходящей жизни. Тот самый Доктор Гаше с шедевра Винсента помогал ему справиться с последствиями болезненных приступов. «Овер несомненно очень красивое место», – писал Винсент брату. Каждый день в пять утра он уходил, чтобы рисовать, и возвращался под вечер. «Мне уже удалось написать три большие картины. Две из них – бескрайние хлеба под пасмурным небом, и я не побоялся выразить в них чувство безмерной тоски и одиночества». Что-то постоянно гнетет Винсента и мешает жить полной жизнью. Возможно, чувство вины перед Тео, который поддерживал его всю жизнь, хотя так и не сумел продать бесценные сегодня картины. Его полотна, написанные в Овере, полны невысказанной печали. Он сам признает, что в его работах чувствуется «какое-то ожидание и вопль». Он пишет ратушу в праздник 14 июля и площадь перед ней без единого человека. Одинокую и застывшую, словно мираж, церковь на пригорке. И наконец, зловещих «Ворон над пшеничным полем». На свой последний пейзаж он отправится с пистолетом для отпугивания ворон, а возвратится с простреленной грудью, едва успев попрощаться с братом, вызванным доктором Гаше. Через полгода и брат уйдет вслед за ним. Теперь они оба на Оверском кладбище. Винсент и после своего бессмертия остался лежать в одной из самых скромных могил с невзрачным надгробием, напоминающим, что здесь покоится смертный человек Ван Гог, а не великий мастер, создавший одни из самых дорогих шедевров в мире.
Ватто Антуан.
Жиль
Ватто Антуан. Жиль. 1719 г.
Лувр, Париж
Вы никогда не забудете этот образ. Герой картины смотрит вам прямо в глаза, как будто пытаясь сказать что-то очень важное и сокровенное. Белое жабо, оттеняющее смуглость лица, бесформенный балахон, светлые туфли с коралловыми бантами и вся его огромная фигура на фоне золотистого заката кажется абсолютно нелепой и неуместной именно здесь. Он объект шуток и насмешек даже для таких же, как он, артистов, с издевкой рассматривающих его. Есть только еще один персонаж на картине с таким же пронзительно-щемящим взглядом – грустный осел у его ног. Возможно, «Жиль» («Пьеро») – это и есть единственный автопортрет Ватто? Сравните эту картину с известной гравюрой, сделанной Франсуа Буше по не сохранившемуся автопортрету Ватто. С Жилем художника объединяло не только внешнее сходство, но и невероятные противоречия его натуры, толкавшей на странные поступки. Его биография известна в нескольких строках. Родился в семье кровельщика в Валансьене (бывшей Бельгии), ушел из дома пешком в Париж, чтобы учиться рисовать. Менял учителей и отказывался от выгодных
