Истоки постмодернизма, краткая история авангарда. Памятка искусствоведа. Геннадий Логинов

заметить, что слова: «не терзай, не рви мне сердца» образуют первую метафору в стихотворении. Они вместе с ответом «Nevermore» располагают к поискам морали всего, о чем дотоле повествовалось. Читатель начинает рассматривать Ворона как символ, но только в самой последней строке самой последней строфы намерение сделать его символом непрекращающихся и скорбных воспоминаний делается ясным:

      И сидит, сидит с тех пор он,

      Неподвижный черный Ворон,

      Над дверьми, на белом бюсте —

      Там сидит он до сих пор,

      Злыми взорами блистая, —

      Верно, так глядит, мечтая,

      Демон; тень его густая

      Грузно пала на ковер —

      И душе из этой тени,

      что ложится на ковер,

      Не подняться —

      nevermore!».

      Фумизм

      Дословно термин «фумизм», изобретённый писателем, поэтом, чиновником и основателем «Общества гидропатов» Эмилем Гудо, можно перевести с французского как «дымистика» и охарактеризовать как «искусство пускать дым в глаза».

      1878 – Эмиль Гудо (1849 – 1906) основал закрытый («артистический») кружок поэтов, писателей и драматургов, названный им «Обществом гидропатов» или «Клубом водолечения».

      1879 – выходит газета «Гидропат» (позднее – «Гидропаты», затем – «Весь Париж»). Газета выходит в течение года, на момент её закрытия издан тридцать один выпуск.

      1880 – в среде гидропатов возникает движение «фумистов», возглавляемое Альфонсом Алле (1854 – 1905) и Артуром Сапеком (настоящее имя – Эжен Батай). «Альфонс Алле, глава Фумистической Школы, один из самых известных и любимых персонажей Латинского квартала, где он уже давно стал известен благодаря своей прекрасной весёлости и острому уму», – пишут в передовой статье журнала «Гидропат», от 28 января 1880 года. В ряды фумистов вступают уже не только лишь литераторы, но также представители любых творческих направлений, художники и композиторы. В выпуске «Гидропата» за 12 мая 1880 года присутствует фраза за авторством Жоржа Фражероля: «Искусства должны стать фумизмом, или – их не станет».

      1881 – последнее собрание «Общества гидропатов» проходит на Монмартре. Родольф Салис открывает своё знаменитое артистическое кафе «Чёрный кот»10, ставшее своего рода меккой для всей европейской богемы тех времён, в том числе – для новых фумистов и бывших гидропатов.

      1882 – в октябре этого года состоялась первая выставка фумистов (выставка «Отвязных искусств»), продолжившая дело гидропатов, живописные, музыкальные и театральные находки которых на десятки лет предвосхитили минимализм, супрематизм и дадаизм.

      1905 – после ранней смерти Альфонса Алле, наследником и продолжателем его дела становится его близкий друг, композитор Эрик Сати (1866—1925), основатель жанра так называемой «мебелировочной

10

Постоянными посетителями были Ги де Мопассан (1850—1893), Поль Верлен (1844—1896), Клод Дебюсси (1862—1918), Эрик Сати (1866—1925), Каранд`Аш (Эммануил Яковлевич Пуаре, 1858—1909), Жюль Лафорг (1860—1887), Альфонс Алле (1854—1905), Шарль Кро (1842—1888), Леон Блуа (1846—1917), Жан Мореас (урождённый Яннис Пападиамандопулос, 1858—1910), Морис Роллина (1846—1903), Аристид Брюан (1851—1925), Альбер Самен (1858—1900), Жан Лоррен (1855—1906), Поль Синьяк (1863—1935), Жанна Авриль (1868—1943), Иветта Гильбер (1865—1944), Август Стриндберг (1849—1912) и другие. Позднее был создан журнал «Чёрный кот», отображавший дух столетия, в котором печатались многие из завсегдатаев. Закрытие легендарного варьете огорчило многих гостей города, прибывших на Всемирную выставку 1900 года (в их числе был и Пабло Пикассо (1881—1973)). Со временем, у «Чёрного кота» появилось множество подражателей в различных городах Европы.