Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес. Тревор Кокс

тоже находит способы использовать бинауральную обработку.

      46

      Пример, не связанный с религией, см. в: Goddard H. M. Achieving Speech Intelligibility at Paddington Station // Journal of the Acoustical Society of America 112. 2002. 2418. Акустические принципы здесь те же самые.

      47

      Smith P. F. The Dynamics of Delight: Architecture and Aesthetics. L.: Routledge, 2003. 21.

      48

      Beranek. Concert Halls and Opera Houses, 9. Кстати, композитор Рихард Вагнер может послужить примером композитора, ставшего успешным акустиком, когда он помогал проектировать Фестивальный театр в Байройте в 1876 г. Необычная оркестровая яма вмещала до 130 музыкантов и продолжалась под сценой. Поскольку звук не мог идти непосредственно от оркестра к аудитории, большая часть высоких звуков терялась. Такая планировка не только позволяла создать характерный для Вагнера приглушенный звук, но и выделяла голоса певцов на фоне оркестра.

      49

      Lewers T. H., Anderson J. S. Some Acoustical Properties of St. Paul’s Cathedral, L. // Journal of Sound and Vibration. 1984. 92. 285–297.

      50

      Jab F. Gunshot Echoes Used to Map Caves’ Interior // New Scientist. 2011. June 9. No. 2815. 26.

      51

      Newmarch R. The Concert Goer’s Library of Descriptive Notes. Manchester, NH: Ayer, 1991. 72.

      52

      Об этом измерении рассказывает четвертый эпизод фильма “Western Isles and Shetland” телевизионной программы BBC под названием Coat, который впервые был показан 3 июля 2011 г.

      53

      Blesser B., Salter L.-R. Spaces Speak, Are You Listening?: Experiencing Aural Architecture. Cambridge, MA: MIT Press, 2007. 180.

      54

      Цитаты из Resonant Spaces. What’s It All About? htp://arika. org.uk/resonant-spaces/what/? 23 июля 2012 г., а также из афиши тура в офисе Джеймса Паска.

      55

      Майк Кэвизел, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

      56

      Эти размеры – грубая оценка, которую я сделал во время своего визита.

      57

      В отличие от американского резервуара, каким его описывал мне Майк Кэвизел, резервуар в Уормите представляет собой прямоугольный параллелепипед, тогда как американский – громадный цилиндр, что может объяснить фокусирование звука и разные акустические характеристики.

      58

      Точная причина этой разницы непонятна, но импульсная реакция, которую я измерил при помощи воздушного шарика, дает основания предположить наличие в резервуаре множества ранних полезных отражений.

      59

      Montgomery W. WIRE Review of Resonant Spaces // Wire 299. 2009. January.

      60

      Ibid.

      61

      Для звукового диапазона тромбона уменьшение громкости на 10 децибел занимает 3 секунды.

      62

      Album Reviews // Billboard. 1995. September 16.

      63

      Craine D. Strangeness in the Night // Times (London) 2001. November 16.

      64

      Stuart Dempster Speaks about His Life in Music: Reflections on His Fify Year Carer as a Trombonist // Conversation with Abbie Conant. htp://www.osborne-conant.org/Stu_Dempster.htm, accessed July 19, 2012.

      65

      Для необычного частотного диапазона 125–2500 Гц, диктуемого музыкальными инструментами на записи. Данный вычислительный метод описан в: Kendrick P., Cox T. J., Li F. F., Zhang Y., Chambers J. A. Monaural Room Acoustic Parameters from Music and Speech // Journal of the Acoustical Society of America 124. 2008. 278–287. 27 секунд – это завышенная оценка, поскольку в помещении с сильной реверберацией и несколькими исполнителями, когда звуки накладываются один на другой, сложно определить, когда музыкальные инструменты умолкают.

      66

      Howells W. D. Italian Journeys. 1867. 233.

      67

      Некоторые статьи, посвященные акустике доисторических памятников, были встречены скептически. В частности, Jahn R. G., Devereux P., Ibison M. Acoustical Resonances of Assorted