Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес. Тревор Кокс

lecture room: A calibrated recreation of the birthplace of room acoustics. (Доклад был представлен на Акустическом форуме в Будапеште 29 августа – 2 сентября 2005 г.) В 1973 г. зал снесли, а на его месте построили студенческое общежитие.

      18

      Значение для заполненного зала и средних частот.

      19

      Цитата из Beranek L. L. Music, Acoustics & Architecture. Hunting, NY: Krieger, 1979, где в замечательной первой главе приведены некоторые мифы об акустике концертных залов.

      20

      Doyle P. Echo and Reverb: Fabricating Space in Popular Music, 1900–1960. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 143.

      21

      Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design, 2nd ed. L.: Spon Press/Taylor & Francis, 2010. 103.

      22

      Soulodre G. A. Can Reproduced Sound Be Evaluated Using Measures Designed for Concert Halls? (Доклад был представлен на Spatial Audio & Sensory Evaluation Techniques Workshop, Гилфорд, Великобритания, 6–7 апреля 2006 г.)

      23

      Мыльная опера «Все мои дети» транслируется на телеканале ABC более сорока лет. Цит. по: Jaffe C. The Acoustics of Performance Halls. N. Y.: W. W. Norton, 2010.

      24

      Были внесены и другие изменения, повлиявшие на акустику. См.: Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

      25

      Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

      26

      Для этого эффекта также важна громкость. Например, чем громче играет оркестр, тем сильнее иллюзия расширения и окружения.

      27

      Брайан Ино в программе BBC Radio 4, Acoustic Shadows, 14 сентября 2004 г.

      28

      Цитата прозвучала на Concert Hall Acoustics: Art and Science на выставке в лондонском South Bank Centre. Источник неизвестен.

      29

      Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. 2nd ed. N. Y.: Springer, 2004. 7–8.

      30

      Barron. Auditorium Acoustics. 153.

      31

      Quinn S. Ratle Plea for Bankrupt Orchestras // Guardian (London). 1999. July 13.

      32

      Trevor-Jones D. Hope Bagenal and the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 18–21.

      33

      Именно недооценку поглощения звука называли главной причиной недостаточной реверберации в зале. См.: Shield B. M. The Acoustics of the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 12–17.

      34

      Laws R. A., Laws R. M. Assisted Resonance and Peter Parkin // Acoustics Bulletin 26. 2011. May 22–29.

      35

      Значение времени реверберации для Тадж-Махала я нашел в интернете (от 10 до 30 секунд), но надежность источников вызывает сомнение. То же самое относится к времени реверберации в Гол-Гумбаз (20 секунд) – проверить точность этого значения не представляется возможным.

      36

      Тор Халмраст, из личной беседы, 3 октября 2001 г.

      37

      Эта величина реверберации взята из: Buen A. How Dry Do the Recordings for Auralization Ned to Be? // Procedings of the Institute of Acoustics 30. 2008. 108; запись была сделана, когда в помещении находилось двадцать пять человек. Более точное значение в пустом помещении для средних частот – 11 секунд; оценка сделана при помощи импульсной реакции, измеренной программой Altiverb.

      38

      Нет смысла говорить о времени реверберации без учета громкости исходного звука.

      39

      Стихотворение из цикла нравоучительных сказок для детей впервые было опубликовано в 1907 г. У главной героини имелась неприятная привычка – хлопать дверью, а погибла она оттого, что после очередного хлопка на нее упал бюст.

      40

      Для тех, кому нужна точность, – это среднее время 500-, 1000- и 2000-Гц октав. Вычисления основаны на результатах измерений Дамиана Мерфи из Йоркского университета (htp://www. openairlib.net/auralizationdb/content/hamilton-mausoleum, July 15, 2012), поскольку во время моего посещения мавзолея там