Реляционная эстетика. Постпродукция (сборник). Николя Буррио

понятие, разошедшееся по теории и практике современного искусства из текстов Марселя Дюшана, который обозначал им как существительным мельчайший, на грани различимости, интервал или различие между двумя связанными между собой феноменами, в котором, в частности, разыгрывается событие искусства. См. о нем: Де Дюв Т. Живописный номинализм: Марсель Дюшан, живопись и современность [1984] / пер. А. Шестакова. М.: Изд-во Института Гайдара, 2012. С. 305–312.

      11

      Damisch H. Fenêtre jaune cadmium, ou Les dessous de la peinture. Paris: Seuil, 1984. P. 170–171.

      12

      См.: De Duve T. Essais datés. Paris: La Différence, 1987.

      13

      Lévinas E. Éthique et l’infini. Paris: Poche Biblio. P. 93.

      14

      Daney S. Persévérance. Paris: P.O.L., 1994. P. 38.

      15

      См.: Todorov T. La Vie commune. Paris: Le Seuil, 1994.

      16

      Итал. aperto – открыто. Групповая выставка молодых художников, организуемая в рамках биеннале начиная с 1980 года, когда ее ввели в практику Харальд Зееман и Акилле Бонито Олива.

      17

      Bourdieu P. Raisons pratiques: sur la théorie de l’action. Paris: Le Seuil, 1994. P. 68.

      18

      Под маркой «Коллекции Юн Я и Поля Девотура» осуществлялись с конца 1980-х годов художественные проекты, сосредоточенные не столько на создании/демонстрации произведений, сколько на разного рода вмешательствах в арт-среду (на площадках различных музеев и галерей, журналов и т. д.). Называвшие себя «арт-операторами», Юн Я Чой и Поль Девотур прекратили собственно художественную деятельность в 1985 году, после нескольких выставок, связанных с проектом фиктивного музея в Ницце, и далее выступали в качестве агентов/коллекционеров. Известно, однако, что анонимный «Кружок Рамо Нэша» составляли они сами. См., напр.: http://www.mamco.ch/artistes_fichiers/D/devautour.html