Субъективный реализм. Михаил Блехман

убеждённость в единственности нового сарая.

      – Да здравствует кот в мешке! – объявила женщина, воплотившая женскую красоту, и с торжественным очарованием закусила объявленное кусочком сыра.

      Все встали и, приложив руки к пуговицам, радостно отдали дань вышедшему на помост из эффектно декорированного разноцветного мешка торжественно мяукающему начсару, недавно всеми отобранному именно с этой целью.

      «Ты считаешь, что кота в мешке выбирают только для того, чтобы он вышел на помост?»

      Не просто вышел – этого было бы до обидного недостаточно. Для того, чтобы – выходил.

      – Да здравствует наш сарай! – объявил вышедший, держа руку на пуговице.

      – Нет сарая, кроме сарая! – проскандировали все в ответ. – Нет мешка, кроме мешка.

      – Все, как всегда, правы! – ответил вышедший, не убирая руки с пуговицы. – Потому что такого мешка нет больше ни в одном из сараев. Да и сараи ли это? Впрочем, да и мешки ли?

      Все оценили шутку и расхохотались глубоко, до чихания в локтевой сгиб временно снятой с пуговицы руки.

25

      Ты же видишь: чем разноцветнее, тем бесцветнее. Или мне показалось? Но если показалось однажды, то почему кажется постоянно? Ведь если постоянно, то, скорее всего, не кажется, а так оно и есть?

      Он понял, но переспросил:

      «Ты имеешь в виду пуговицы или всё сияние в целом?»

      Я пожал плечами:

      Сарай отсвечивает пуговицами, иначе откуда же взяться сиянию?

      Теперь была его очередь пожать плечами или как-то иначе выразить сдерживаемое небезразличие:

      «Не отправиться ли тебе в путь ещё раз?»

      Было так невесело, что пришлось рассмеяться. Зачем полагаться на нецветной сарай, если у меня есть мои цветные, мои разноцветные чёрно-белые снимки в отрывном календаре? Куда бы я ни отправился, они – со мной, они – это именно то и как надо. Их не нужно любить и жаловать, о них – лучше написать роман.

      «Вот как? И что же, ты дашь героям своего романа имена?»

      Я снова рассмеялся, но теперь потому, что было весело:

      – У моих героев имена уже есть, я не стану давать им другие. И сарай менять больше не стану, удобств и пуговиц мне хватает, да и в них ли дело? Пойду – но не в другой сарай, а от снимка к снимку. Это – единственно стоящее путешествие, не зависящее от грамматического времени, в котором я, как оказалось, не силён.

      Ему оставалось кивнуть мне, не прощаясь, и посоветовать:

      «Когда идёшь вверх, старайся не смотреть вниз. Когда идёшь вперёд, старайся не смотреть назад».

      Но разве можно не смотреть туда, откуда пришёл? Разве перестанут напоминать об этом многоцветные листки чёрно-белого неотрывного календаря?

      Я шёл, оглядывался, и теперь уже знал, что мешает мне идти, что с таким шумом пролетает, улетает мимо. Туда, куда всё-таки лучше не смотреть.

      Прошедшее время здесь имело сугубо косвенное отношение к действительности, ты, разумеется, понимаешь.

      «Понимаю. Но когда твою повесть наконец-то будут читать, настоящее станет давно прошедшим».

      Думаешь,