Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 1. Владимир Гельфельд

снятие напряжения с дыхательных мышц при извлечении звука в самых низких, проблемных для певицы регистрах голосового диапазона. В мужском пении практически не встречается.

      8

      Тут прежде всего имею в виду:

      – сцену знаменитого диалога Ортруды и Тельрамунда в начале второго акта;

      – страстный монолог Ортруды в финальной сцене оперы;

      – сцену свадебной процессии.

      9

      Кантилена – напевная мелодия, как вокальная, так и инструментальная. В данном случае – связная, легко читаемая мелодия.

      10

      Принцип «бесконечной мелодии» предполагает сквозное (непрерывное) развитие мелодической линии сочинения. Он отрицает деление оперы на составные части: речитативы, ариозо, арии, песни, дуэты, трио, квартеты, ансамбли. Сделав ставку на сквозное развитие музыкальной формы, Вагнер пытался добиться симфонизации оперной структуры, дабы обеспечить максимально полную и глубокую связь музыки и текста…

      11

      Атака – начальный момент работы голосовых связок.

      12

      Искупление по Вагнеру: жертвенный подвиг во имя любви.

      13

      Частые и относительно небольшие по амплитуде голосовые вибрации называются тремолированием («барашком» в голосе). Тремолирование является выраженным дефектом певческого голоса и встречается как в мужском, так и в женском пении. Природа такого рода мелких вибраций разнообразна, однако зачастую причина тремолирования кроется в возрастных изменениях «голосового аппарата» либо в его преждевременном износе…

      14

      В данном случае – высотное расположение звуков в музыкальном произведении по отношению к диапазону певческого голоса.