Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 1. Владимир Гельфельд

что в студии такие фортели выделываются повсеместно). Если только Голландец (Тео Адам) слишком баритональный. Ниссеновский Голландец мне, безусловно, ближе. Но с другой стороны, кто так споет? Ниссен-то один на все времена, так что нет смысла и сравнивать, а по стандартным критериям Адам работает очень хорошо. Не хуже выглядит Марти Талвела в роли Даланда. Прекрасно спел Эрика Джеймс Кинг. С женским пением похуже. От Ани Сильи и Аннелиз Бурмейстер я ожидал большего. Но ругать их не стану, спели они в рамках приличия, хотя грудных регистров многовато и у одной, и у другой (для сопрано и меццо соответственно).

      Клемперер работает в сдержанной и содержательной манере: кантилена читается без помех, фразы внятные, движение уверенное. Местами вдохновенно, но все же без присущего мастеру блеска, ворожбы… его студийный «Голландец» на «EMI» (того же года и почти того же состава исполнителей), безусловно, сильнее…

      Дирижер **** / Вокал **** / Фонограмма ****

      ■

      Richard Wagner / Der Fliegende Holländer

      Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele / Hans Knappertsbusch

      Bayreuth 1955

      Orfeo 692 092 (2 CD)

      В стиле Кнаппертсбуша: неспешная, широкая в шаге, вольная запись. Много воздуха и света. Довольно глубины. Достоверно и убедительно, как всегда.

      1

      Динамика в широком смысле – любые изменения в музыкальном развитии. То громче – то тише. То быстрее – то медленнее. То звук плотный и насыщенный, а через миг – прозрачный и воздушный… Ну и так далее. С середины девятнадцатого века эти вопросы находятся в ведении дирижера. Именно дирижер определяет динамическую структуру исполнения и тем самым выражает свое творческое кредо, творческое «я». Оправдано ли такое вмешательство в партитуру? Однозначного ответа нет. Все зависит от таланта дирижера, от его эмоционального и физического состояния в данный, конкретный час… и, безусловно, от степени этого «вмешательства»…

      2

      У сочинения есть и свои краски, но дирижеру, как правило, этого недостаточно. Он добавляет собственные. Иногда получается удачно, иногда – совсем наоборот… Дирижерские краски – это всевозможные средства музыкальной выразительности, так или иначе связанные с областьюмузыкальной динамики…

      3

      Музыкальная фраза – небольшой, относительно самостоятельный музыкальный отрезок (музыкальная мысль). Фразировка – элемент музыкального синтаксиса.

      4

      Здесь я имею в виду не собственно термин «легато» (и его производные), означающий связанное исполнение звуков (то есть плавный переход от одного звука к другому), а стиль музыкальной речи в целом. У Караяна стиль музыкальной речи скорее слитный, чем отрывистый. Поэтому я назвал его умеренно-легатированным. У Гленна Гульда (известного пианиста), к примеру, стиль другой: скорее отрывистый, чем слитный.