Столетие французской литературы. Кануны и рубежи. В. В. Шервашидзе

стихотворений, как бы созданных на пленэре, заполнено воздухом и светом. Окраска предметов постоянно меняется в зависимости от освещения:

      То розоваты, то зелены,

      Под фонарями белесыми

      Пляшут холмы и расселины,

      В беге сливаясь с откосами.

«Брюссель». Пер. А. Гелескула

      Разворачивая импрессионистическую ленту впечатлений, Верлен запечатлевает в слове «длящееся мгновение». Разнообразная палитра оттенков создает рельефный, словно вибрирующий пейзаж, передавая ощущение «подвижности», трепета жизни и души:

      В золоте дали глубокие

      Тускло горят багряницами.

      Два деревца кособокие

      Хохлятся сирыми птицами,

      И, провожающий с мукою

      Эти приметы осенние,

      Я мои беды баюкаю

      Под монотонное пение.

«Брюссель»

      Живописная фактура верленовского стиха многогранна. Каждый цвет включает богатейшую шкалу оттенков: «Кобольдов прячет /Зеленый дрок… И все кругом/ В дыму багряном» («Шарлеруа», пер. В. Брюсова).

      Душевное настроение поэта выражено мелодией стиха. Пейзажи Брюсселя выполнены в новой форме живописно-музыкальной образности. Предметный мир, воспроизведенный в особом импрессионистском освещении, вырастает на колеблющейся смене настроений поэта. Суггестия заменяет семантику слова, слово приобретает функцию намека, «постепенного угадывания»: являясь поэтическим соответствием «невыразимого», «несказанного».

      Импрессионистичность поэта – в использовании стилистики импрессионизма. Цели и задачи Верлена не совпадали с пристальным интересом импрессионистов к предметному миру, к бытовым, повседневным мелочам современной жизни, изображенным в неожиданных ракурсах, передающих мимолетность, мгновенность впечатлений. «Поэзия Верлена – это нечто зыбкое, как музыка, которая позволяет грезить о потустороннем» (Ж. К. Гюисманс).

      Верлен, «сломавший шею риторике», стремился добиться в своей поэзии «сверхъестественной естественности» (Б. Пастернак). Непосредственность лирического выражения была у Верлена проявлением «организованного примитивизма» (П. Валери), отличающегося особой доверительностью и разговорной непосредственностью за счет вплетения в стихи диалектизмов, просторечия, жаргонных словечек. Разрушитель риторики, Верлен расчленил александрийский стих с помощью цезур и неожиданных переносов. Трансформировав классическую силлабику, он открыл дорогу символистскому верлибру.

      Художественные открытия этого «тонкого пейзажиста души» явились питательной почвой поэтических экспериментов А. Рембо, С. Малларме, и европейской поэзии рубежа веков (Э.-М. Рильке, Э. Верхарна, П. Валери).

      «Сверхъестественные озарения» А. Рембо

      А. Рембо – поэт-загадка, переставший писать в 20 лет, умерший в 37 на больничной койке в марсельском госпитале. Традиционно принято говорить о двух периодах в этой невероятно краткой поэтической биографии: ранний период с 1870 по 1871 и период «ясновидения» – с 1871 по 1873 г.

      Идея