Эрато и Эрот. Поэты о любви: опыты ментального анализа. Часть I. Сергей Горошкевич

только муку изобрел такую —

      Упрятать мысль в темницу стиховую!

      Забить в колодки разум, чтобы он

      Был произволу рифмы подчинен.

      П.А.Вяземский 1819 (1792–1878)

      Не столько труд тяжел в Нерчинске рудокопу,

      Как мне, поймавши мысль, подвесть ее под стопу

      И рифму залучить к перу на острие.

      Ум говорит одно, а вздорщица свое. /…/

      С досады, наконец, и выбившись из сил,

      Даю зарок не знать ни перьев, ни чернил,

      Но только кровь во мне, спокоившись, остынет

      И неуспешный лов за рифмой ум покинет,

      Нежданная, ко мне является она,

      И мной владеет вновь парнасский сатана. /…/

      Проклятью предаю я, наравне с убийцей,

      Того, кто первый стих дерзнул стеснить границей

      И вздумал рифмы цепь на разум наложить.

      Не будь он – мог бы я спокойно век дожить.

      Стеван Раичкович (1928–2007) Сербия (пер. А.С.Кушнера)

      Может быть, борьба за рифму нас подводит

      Ближе к дыму, чем к огню, а жизнь проходит?

      Тем хуже для таких поэтов, ибо всем известно, что обычно мешает плохому танцору. Для настоящего профессионала, мастера своего дела, гармонизация формы и содержания – не проблема, а предмет творчества и повод для законной гордости:

      А.С.Пушкин 1925 (1799–1837)

      О чем, прозаик, ты хлопочешь?

      Давай мне мысль какую хочешь:

      Ее с конца я завострю,

      Летучей рифмой оперю,

      Взложу на тетиву тугую,

      Послушный лук согну в дугу.

      А там пошлю наудалую,

      И горе нашему врагу!

      А.С.Пушкин (1799–1837)

      Как весело стихи свои вести

      Под цифрами, в порядке, строй за строем,

      Не позволять им в сторону брести,

      Как войску, в пух рассыпанному боем!

      Тут каждый слог замечен и в чести,

      Тут каждый стих глядит себе героем.

      А стихотворец… с кем же равен он?

      Он Тамерлан иль сам Наполеон.

      Важнейший из атрибутов стиха – ритм. Есть оригинальная и не лишенная оснований точка зрения, согласно которой он берет начало из ритмичности природных явлений, именно этим и привлекая человека:

      В.Т.Шаламов 1962 (1907–1982)

      В годовом круговращенье,

      В возвращенье зим и лет,

      Скрыт секрет стихосложенья —

      Поэтический секрет.

      Музыкален, как баллада,

      Как чередованье строк,

      Срок цветенья, листопада,

      Перелетов птичьих срок.

      В смене грома и затишья,

      В смене света и теней

      Колесо четверостишья,

      Оборот ночей и дней.

      Именно ритм сближает поэзию с музыкой. Музыкальная безупречность стихотворения – идеал, к которому стремится классическая по форме поэзия:

      С.Я.Маршак 1941–1964 (1887–1964)

      Дыхание свободно в каждой гласной,

      В согласных – прерывается на миг.

      И только тот гармонии достиг,

      Кому чередованье их подвластно.

      Звучат в согласных серебро и медь.

      А гласные даны