Неоконченные киносценарии. Георгий Юрьевич Дарахвелидзе

перевернуть каждую характеристику в свою противоположность)

      после того, как разрешается ситуация с Гун Ли, Бонд, как в начале первого акта, остается clinching his teeth, no women, only this other guy – возвращается один из киллеров (разгадка детективной интриги)

      фрейдистский мотив №1: missing father figure (super-ego)

      важное упоминание М

      как и почему он решает вернуться в Лондон

ГЛАВА ПЯТАЯМ

      ЧЕРНО-БЕЛЫЙ

      отплытие в Англию как элемент символического движения

      где это происходит относительно ранее показанной декорации

      М – Ray Winstone, a fatherly bandit; British crime drama, restraint from emotions, face in Cinemascope

      пауза, никого из предыдущих персонажей, dreariness английской жизни и affluent dream, действие в Лондоне

      фрейдистский мотив №1: daydreaming, имперская фантазия, выход на улицу, наступление натурализма, Лондон

      стилизация: короткий Бонд, словно снятый на студии Майкла Болкона или в рамках экономичной программы Джона Дэвиса для проверки audience's reaction

      политика: 1953 год – Тори разбираются с последствиями введения системы NHS, Черчилль сдает позиции, это мир, управляемый старшим поколением, закручивание гаек, уход сюрреализма и новая вещность, Эйзенхауэр, Корея, смерть Сталина, ситуация на Ближнем Востоке движется к Суэцкому кризису

      шпионаж становится truly международным («на секретной службе Ее Королевского Величества» indeed)

      телевидение: коронация Елизаветы II, визуально тяготеет к телевизионному формату, формат экрана 1.33:1 или широкоэкранный (первые игровые фильмы в Синемаскопе или VistaVision, с пустотами по краям на крупном плане или при укрупнении), Бонд, которому еще пока достает humility, чтобы как-то стесняться выхода в bombastic

      в конце – М as a sort of Harold Macmillan figure, политик из 50-х

      финальный эпизод в 1.33:1, потому что в Англии еще не было широкоэкранной системы

      стилизация под звуковое кино до новой волны: Рэй Уинстон открывает дверь, входит в другое помещение, делает три шага, произносит свои реплики, кат

      сценография: однотонно-серые стены (заливка, еще легкая степень драматического воображения: это такие декорации, в которых не могли бы находиться, жить, работать, настоящие люди, но они, тем не менее, напоминают реалистические прототипы, до той степени, что вся разница может быть только в том, что на столе нет пыли и не разбросаны вещи, как обычно бывает)

      British scenes should be humorous (Englishmen еще не знают, что происходит); сделать все это очень быстро, может быть, даже в виде одной сцены в трех частях, короткий эпилог в штаб-квартире MI6 (без лондонской натуры вообще или с одним установочным кадром)

      появляется Манипенни в руках у нее журнал с Дайаной Дорс, вся на мимике и жестах

      чем заканчивается (а Бонда снова тянет на остров Уайт)

ЭПИЛОГDARK MATTER

      БЕЛЫЙ, КРАСНЫЙ

      1959 – Сапфир и удочерение

      как Бонд после Англии возвращается опять на эту улицу из фильма Дювивье «Дамское счастье» 1930 года (возвращается на остров Уайт)

      финальная сцена с участием индийской актрисы Фриды Пинто

      Фрида работает в магазине тканей на другой стороне улицы от кафе, где была Джессика