Неоконченные киносценарии. Георгий Юрьевич Дарахвелидзе

так, чтобы даже невидимые склейки, те, что внутри сцены с диалогом и создают иллюзию непрерывного времени, были видимыми, five, ten times more striking; what if we write a scene with the whole decoupage in mind that would be SO «heavy-handed! that it would be borderline stitch-showing and lacking in smoothness of progression to suggest amateurism; зачем: пустоты между кадрами нужно притормозить от заполнения материей

      I can't combine two shots together because I don't have a plot – you don't just cut to «somewhere», do you: почему – мизансцена должна быть интегрирована в развитие фабульного ряда, да, но почему нельзя: склейка должна быть мотивирована логикой музыкального воздействия фильма, и все равно тогда непонятно: тогда так – частью трансцендентного сообщения, воздействующего на метафизический субъект в непрерывном временном развитии, может являться только элемент, знак, мотивированный, не выпадающий из логики музыкального воздействия фильма, знак же, подобный некому случайному расположению камеры при раскадровке сцены с диалогом, пусть даже соответствующий правилам монтажа, вторгается в этот процесс как нетрансцендентный, вероятно, эти «ошибки», которые сразу же царапают глаз, следует признать вмешательством фаллического шифра; the aesthetics of technique

      СТРАХ

      страх (плотское время, плотский страх, a priest in a state of panic attack)

      БОНД

      Главное: связать мотивы оригинального Бонда через стороны мужского характера, которые меня интересуют, взяв essential из романов Флеминга и придав поворот элементам, добавленным уже в кино.

      Мой Бонд никого не убивает.

      Характер Бонда – чисто английский, потому что по ходу фильма ему постоянно причиняют боль, которому ему приходится терпеть, как и было задумано изначально в романах Иэна Флеминга – Флеминг, выпускник Итона и Сэндхерста, взял это из собственного воспитания, прежде чем этот образ американизировался в начале 1960-х.

      Бонд без злодея; кроме того, a murder mystery; празднование Нового года.

      inappropriate: актеры, одежда, аксессуары

      ДРАМАТИЧЕСКОЕ ДВИЖЕНИЕ

      старое и новое, длинное и короткое, левое и правое, горизонталь и вертикаль, падение и подъем, рациональное и плазматичное, hard и liquid, далекое и близкое (глубина и плоскость), man и life (magazine)

      СЕКС И НАСИЛИЕ

      Бонда все время кто-то бьет, фигурально или буквально

      all these women in some sense are beating up Bond because of his humility, they can't stand it and will go to any lengths to prove that he's humiliated

      Женщину можно укротить только при помощи смирения, она взбесится, начнет унижать мужчину, называть его слабаком, но потом подумает и придет сама, с вопросами: «А что это такое? А почему я так не умею? А зачем это нужно? Научи!». Можно презирать мужчину, когда он слаб, но когда он титан духа и смиренен – его невозможно победить.

      build all relationships with women as sexual acts – what would have he brought to bed with each one

      Бонд делает всего один выстрел за весь фильм – в воздух

      АКТЕРЫ

      столкновение стилей: understated и exaggerated, эмоция и холодная точность, психологизм и типаж (крупные планы, темные глаза и волосы на черно-белой пленке), минимальные лицевые движения, минимальное внутрикадровое движение (у Бонда должны быть заторможенные bodily movements, suggesting wartime trauma, посмотреть, что можно взять у Грегори Пека), символ, they all move on screen strangely for talking people, актрисы демонстрируют attitude «я ваша – я не ваша» (трусихи)

      MATCH

      a match (двое людей, которые подходят друг другу)

      a match (искомое совпадение)

      a