По пути с Киану. Евгения Сихимбаева

Шклярский.

      Из книги «И нет – и никогда не будет»

      Умные мотивационные книги твердят о необходимости саморазвития и движении вперёд и вверх, как о способе прожить полноценную жизнь. Хорошо, пусть так, но это же процесс в эту самую жизнь длиною, а хочется ведь и результата. Счастье? – вещь слишком субъективная и программированию не поддаётся, а критерий и веха должны быть более-менее стандартизированными и общими для всех.

      Умные мотивационные книги говорят о достижении успеха. Успех – о, это уже вполне поддается стандартному кодированию.

      Ну там… увенчать свой путь Нобелевской премией, Оскаром или еще чем-нибудь подобным. Можно и попроще – стать известным – то есть, попросту узнаваемым. Чтобы, увидев вас, или услышав ваше имя, каждый сразу бы говорил – ах, это он! Это тот, который…

      Который – что?

      Вот еще один вопрос вопросов – почему Киану был и остается именно бас-гитаристом? Обзавестись на пике популярности собственной группой и играть в ней ведущую роль ему, вроде бы, как ничто и не мешало? (Несколько видео с его игрой как фронтмена (все та же вечная «Изабель») были предложены для просмотра знакомым музыкантам – просто получить мнение специалистов. Ребята были впечатлены – или просто не ожидали. Так что харизмы и таланта вполне хватило бы.) Хорошо, преданность друзьям, качество по нынешним временам почти что реликтовое, но позже, в двухтысячных, после закрытия проекта Dogstar?

      Самое простое объяснение – просто не захотел, решив сосредоточиться на карьере актера, почему нет? Сам Киану обычно так и говорил.

      Пусть так. Но пазл опять не складывается и код не прописывается. Звездой, причем реальной, Киану сделала «Скорость». Это 1994 год, до начала съемок «Матрицы» прошло меньше пяти лет. За это время он вполне мог бы преодолеть много ступенек вверх по лестнице успеха, ведь все, что было нужно для этого – банально соблюдать правила, снимаясь в тех фильмах, в которых «надо» сниматься (при этом даже не особо и наступая на горло собственной песне), а не только в тех, в которых хочется или интересно. Да – и еще говорить журналистам то, что они хотят услышать. Обычно на интервью задаются вполне стандартные вопросы, предполагающие такие же стандартные ответы. (Можно записать и те и другие на отдельных карточках и устроить гадание, как по «Книге Перемен» – берешь карточку с интересующим вопросом и наугад вытаскиваешь карточку из пачки с ответами… забавно)…

      Плюс ко всему – иметь интересную личную жизнь. Ну, чтобы глянцевым журналам было о чем писать, а нам – интересно об этом читать. (Менеджер Киану Эрвин Стофф сетовал – «when he’s not working, he completely disappears from the public eye.»3).

      Скандалы не обязательны, мелодрамы и сказки заходят не хуже, но должно же быть хоть какое-то подобие сюжета! Хоть намек, а мы уж от души позаполняем пробелы, ух ты, что там может быть, так интереснее даже!

      Хотя, какую-никакую пользу и на какое-то время от «Скорости» Киану получил. Он стал известным – то есть попросту узнаваемым. Да, увидев его или услышав его имя, каждый сразу говорил – ах, это он!

      Это

3

Entertainment Weekly (US), April 9, 1999; Reality Bytes by Rebecca Ascher-Walsh