Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности. Анна Новикова

Тетива. О несходстве сходного. М., 1970.

      72

      Бореев Ю. Введение в эстетику. М., 1965. С. 302.

      73

      Зверева В. Репрезентация и реальность // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 335–349.

      74

      Там же.

      75

      Там же.

      76

      Луков М.В. Телевидение: конструирование культуры повседневности. Автореф. дисс. … канд. филос. наук. М., 2006.

      77

      Богомолов Ю.А. Некоторые проблемы эстетики художественного времени на телевидении. Автореф. дисс. … канд. искусствовед. М., 1975. С. 10.

      78

      Там же. С. 9.

      79

      Михалкович В.И. Очерки теории телевидения. М., 1996. С. 54–55.

      80

      Kuszewski S. Widowisko telewizyjne. Warszawa, 1971. S. 44.

      81

      Ibid. S. 47–49.

      82

      Wert P. Podstawy typologii widiwiska telewizyjnego. W tomie: “Stil I kompozycja”. Wroclaw – Warszawa – Krakow, 1965. S. 312–314.

      83

      Jost F. Op. cit.

      84

      Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. М., 2006.

      85

      Новейший философский словарь. Постмодернизм. Минск, 2007.

      86

      Kroker A., Cook D. television and the triumph of Culture // the Postmodern Scene: Excremental Culture аnd Hyper-Aesthetics. St.Martin’s Press, 1986. <http://kassandrion.narod.ru/commentary/11/12tv.htm>

      87

      Маньковская Н. Феномен постмодернизма. Художественно-эстетический ракурс. М.; СПб., 2009.

      88

      Дебор Г. Общество спектакля. М., 2000.

      89

      Там же. С. 26.

      90

      Там же. С. 23.

      91

      Моль А. Социодинамика культуры. М., 2005.

      92

      Фиске Дж. Телевидение и постмодернизм // М.М. Назаров. Массовая коммуникация в современном мире: методология анализа и практика исследований. М., 2000. С. 177.

      93

      Справедливости ради, впрочем, следует заметить, что сам он категорически отрицал свою принадлежность к постмодернистам.

      94

      Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. Киев, 2004.

      95

      Луман Н. Указ. соч. С. 83.

      96

      Там же. С. 152.

      97

      Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. 2-е изд. М., 2010. С. 176.

      98

      Маньковская Н. Указ. соч. С. 43.

      99

      Маньковская Н. Указ. соч. С. 44.

      100

      Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33–64.

      101

      Cawelty J.G. Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular Culture. Chicago, 1976.

      102

      Рейтблат А.И. Предисловие к публикации Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33–64.

      103

      Кавелти Дж. Г. Указ. соч. С. 33–64.

      104

      Эйзенштейн С.М. Монтаж аттракционов. К постановке «На всякого мудреца довольно простоты» А.Н. Островского в московском Пролеткульте // Леф. 1923. № 3. С. 70–75.

      105

      Липков А.И. Проблемы художественного воздействия: