Симфония. Андрей Белый

сидящие на бочках.

      Из-под бочек обильно лилась вода, уснащая улицы ненужной жидкостью и разводя грязь.

      А минуты текли. Пешеходы сменялись, как минуты… И каждый прохожий имел свою минуту прохождения по каждому месту.

      И каждая бочка в известную минуту опорожнялась. Поливальщик ехал наполнять ее.

      И тогда демократ увидел свою сказку, сказку демократа.

      По улице ехал экипаж, а на козлах сидел окаменелый кучер в цилиндре и с английским кнутом.

      В экипаже сидела сказка, сказка демократа.

      У нее были коралловые губы и синие, синие глаза, глаза сказки.

      Она была жена доброго морского кентавра, получившего права гражданства со времен Бёклина[3].

      Прежде он фыркал и нырял среди волн, но затем вознамерился обменить морской образ жизни на сухопутный.

      Четыре копыта на две ноги; потом он облекся во фрак и стал человеком.

      Ее муж был кентавр, а сама она была сказка и морская нимфа.

      Так проехала сказка, сказка демократа, чуть-чуть улыбнувшись своему мечтателю, пронзив его синим взором.

      Обрызгав грязью почтенного старичка в старом пальто.

      Закричал почтенный старик, пригрозив улетавшей сказке. Обтер свое окаченное грязью лицо и шипел: «Чтоб черт побрал богатых…»

      А потом продолжал свой путь в редакцию «Московских Ведомостей», относя передовую статью.

      Над ее консерватизмом поглумился вдоволь демократ, изящный и с иголочки одетый.

      Но это было на другой день… А теперь он замечтался с алой розой в руке.

      И не видел, и не слышал. Вспоминая свою сказку, улыбаясь образу синеглазой нимфы.

      В огромном магазине всего модного усердно работал «лифт», и человек, управлявший занятной машиной, с остервенением носился вдоль четырех этажей.

      Едва он причаливал ко второму этажу, как уже на третьем его ожидали с глупыми, нетерпеливыми лицами; едва он причаливал к третьему, как в первом поднимался ропот негодования.

      И среди этого содома то тут, то там раздавались таинственные голоса: «Счет».

      В подвальном этаже чирикала канарейка. Здесь работал сапожник, созерцая мелькавшие ноги пешеходов.

      Проходили сапоги со скрипом, желтые туфли, проходило отсутствие всяких сапог.

      Все это видел лукавый сапожник и весело вертел шилом, протыкая свежую кожу.

      А по Рязанской железной дороге катился товарный поезд с черкасскими быками; быки выставляли свои сонные морды, а паровоз, как безумный, кричал.

      Он был злорадный и торжествовал, подвозя поезд с быками к городским бойням.

      И все это знали. И каждый боялся взглянуть в глаза правде. И у каждого за плечами стояла скука, среди мелочей открывая бездонное.

      И обернувшийся смельчак внезапно смирялся ее грозящим пальцем.

      Она была всего ужасней белым, солнечным днем…

      Прокатил морской кентавр, получивший права гражданства со времен Бёклина.

      От его доброго, полного силуэта несло изящной простотой. Его увозили вороные рысаки.

      Он думал…

      Молодой

3

Бёклин Арнольд (1827–1901) – швейцарский живописец. Представитель символизма и стиля модерн. В фантастических сценах сочетал надуманную символику с натуралистической достоверностью. В некоторых из его картин предстает мир мифических существ: кентавров и др.