Побасёнки на экране. Игорь Масленников

работ или даже любительских фильмов. В них соблюдены основные принципы драматургии художественного кино:

      1. Наличие ХАРАКТЕРОВ у основных персонажей.

      2. Сюжетная ТАЙНА, которая должна держать внимание зрителя.

      3. Лаконизм ДИАЛОГОВ.

      4. Расчёт на зрительское СОУЧАСТИЕ, на его догадки и активный поиск смысла истории.

      5. Точные нужные детали, подробности.

      6. Доступность реализации, преобладание интерьеров, минимум простейших декораций.

      7. Описание действия в НАСТОЯЩЕМ времени.

      8. Доля ИРОНИИ как залог долголетия кино произведения.

      Следует заметить также, что в отличие от полнометражных фильмов, в основе которых лежит ИСТОРИЯ (The Story), содержание короткометражки – СЛУЧАЙ, ПРОИСШЕСТВИЕ (The Event).

      Вам остаётся только выбрать такой случай, написать РЕЖИССЁРСКИЙ сценарий будущего кинопроекта, снять и смонтировать его. Хронометраж – 15–20 минут.

      Первый вопрос: что такое режиссёрский сценарий и зачем он нужен?

      В большом кино это производственный и финансовый документ, проект фильма, с которым должен быть ознакомлен каждый член съёмочной группы, включая администрацию и даже актёров. В нашем с вами случае – это виртуальная модель того, как вы представляете себе будущий фильм. И об этом должны знать все, кто помогает вам сделать его, – оператор, художник, тонмейстер, исполнители… Хорошо, если они тоже принимают участие в сочинении этого документа. В нём должны быть указаны крупности и направления при съёмке объектов – лиц, пейзажей, интерьеров, деталей и обратных точек. В режиссёрском сценарии должны быть также указаны шумы, закадровые слова, музыка.

      О съёмке и монтаже я подробно писал в своей книге «Из личной кинопрактики», отрывки из которой вы можете найти в конце, после моих литературных предложений. А теперь…

      Перекур

      Этюд

      Из разных концов длинного коридора института «Гидрометеопроманализ» идут навстречу друг другу два научных сотрудника примерно одного возраста – им около шестидесяти. Разница только в том, что один – сухопарый, а другой – тучный.

      Встречаются они возле двери, на которой привинчена табличка «Курительная».

      Они входят в эту курительную комнату. Мрачное закопчённое помещение. Железные стулья, окурки вокруг урн, никогда не мытое окно.

      – Не пошёл на обед? – спрашивает сухопарый и распечатывает пачку «Беломора».

      – Диета… – отвечает тучный, набивает свой полированный, хорошо обкуренный бриар Патерсона ароматным табаком из резинового кисета, долго раскуривает газовой золочёной горелкой.

      Сухопарый на старинный манер сминает «гармошкой» бумажный мундштук беломорины, прикуривает от дешёвой зажигалки.

      Пауза.

      – Хорошо выглядишь, – говорит тучный.

      – Свято блюду завет родного отца… – отвечает ему сухопарый. – Сто грамм водки и хвост селёдки в обед каждый