Сонеты Шекспира: Вдохновение реальностью. Историческая головоломка. Александр Скальв

одному человеку, одной ситуации, одному событию;

      2. Невозможность давать прямо противоположные основания своим действиям;

      3. Возможность приводить новые аргументы в подтверждение ранее высказанной оценки;

      4. Возможность не забывать, сказанное ранее, и не повторять одно и то же одному человеку;

      5. Неизменность и преемственность логики (мотивов) в отношении одного человека.

      Второй чертой характера Шекспира полагалась его правдивость.

      Из этого вытекают несколько важных следствий о соотношении реальности и вымысла в сонетах:

      1. Невозможность дать ложное описание реальному факту.

      2. Применение поэтической фантазии только в намёках на реальные факты, не придумывая самих фактов;

      3. Отсутствие поэтической фантазии при прямых указаниях на факты;

      4. Невозможность давать сомнительные рекомендации;

      5. Отсутствие обязательности в анализе на адресность согласовывать единый литературный сюжет всего цикла, так как любые перестановки сонетов не влияют на их правдивость – образы не становятся другими.

      Остальные возможные черты характера Шекспира не учитывались при анализе сонетов, так как не имеют отношения к промежуточной цели исследования – выявлению противоречий в смыслах разных сонетов, как указателях смены адресата в череде сонетов.

      Далее, применяя это предположение как аксиому, были рассмотрены возможные формальные ситуации в последовательности сонетов.

      С тремя из них мы столкнулись в нашем мысленном эксперименте.

      Полный список этих ситуаций с выводами об адресате сонета, где такая ситуация может встретиться, стал сводом неизменных правил толкования.

      Этот свод и стал основой для следующего этапа исследования.

      В своде неизменных правил, в целях сокращения списка, было применено общее понятие «образ», в которое включено сразу несколько понятий, и вместе, и по отдельности: деталь, утверждение, образ. При этом предполагалось, что для целей анализа нам потребуются только эти составные части смысла каждого сонета, отмеченные признаками подобия, т.е. темами, для сопоставления смыслов разных сонетов.

      Вместо пятнадцати получилось всего пять правил.

      Структура каждого правила такова: Формальная ситуация в последовательности сонетов – вывод об адресате.

      1. Обыгрывается в новом не противоречивом ракурсе старый образ – тот же адресат.

      2. Образы разные и не противоречивые между собой – тот же адресат.

      3. Повторяет ракурс старого образа – другой адресат.

      4. Ракурс старого образа противоречив предшественнику – другой адресат.

      5. И образы разные, и противоречат друг другу – другой адресат.

      Единственное, казалось бы, слабое место в этом своде правил это – пункт 3. Он находится на границе между бесспорными пунктами 1—2 и 4—5.

      Ведь обычно последовательное