Ренуар. Частная жизнь. Барбара Эрлих-Уайт

(1883).

      Через несколько лет после начала их отношений Ренуар смирился с мыслью, что своенравная Алина всегда будет поступать по-своему, невзирая на все его советы. В 1881 году Алина спросила, разумно ли ей ехать в отпуск без него, на что он ответил: «Я не стану тебя останавливать, если ты решила провести несколько дней в Шату». Он продолжает: «Я буду рад, если ты поедешь. Там ты немножко придешь в форму. Впрочем, ты так долго пренебрегала своим внешним видом, что я не могу представить себе, как можно радикальным образом уменьшить объем твоей талии, хотя, конечно, это твое дело»[356]. Ренуар хотел, чтобы Алина следила за своей внешностью, и высказывал озабоченность по поводу ее фигуры, однако явно смирился с тем, что она все равно сделает так, как захочет.

      Что бы там Ренуар ни думал по поводу форм Алины, когда он ее писал – а писал он ее все чаще, – он всякий раз преображал ее в соответствии со своей творческой задачей. То, что возникало в воображении, затмевало то, что видел его глаз. У нас нет никакой возможности определить, с какой натурщицы написана какая фигура, поскольку Ренуар не только представлял одну и ту же модель по-разному, но иногда использовал несколько моделей в работе над одной фигурой[357]. Как и Лиза, Алина служила ему источником вдохновения, однако он не считал необходимым в точности передавать ее внешность. У Алины были рыжие волосы, однако в 1881 году он изобразил ее блондинкой на картине «Белокурая купальщица», рыжеволосой – в «Завтраке гребцов» и брюнеткой – в «На террасе»[358]. Кроме того, он вольно трактовал ее фигуру. Из трех работ 1881 года лишь в «Белокурой купальщице» Алина выглядит полной, а на двух других картинах – стройной.

      Безусловно, любовь к Алине оказала благотворное влияние на творчество Ренуара. В годы ухаживания за ней, с 1879 по 1884 год, он создал величайшие свои полотна, воспевающие радость романтических отношений в Париже и его пригородах, такие как «Завтрак гребцов», «Танец в Буживале» и «Танец в деревне»[359]. Алина стала одной из нескольких женщин, которые позировали ему для жанровых картин. Кроме того, она позировала для одиночных женских фигур в интерьере и на природе, для нескольких портретов матерей с детьми, а также, все чаще, в качестве обнаженной натуры[360].

      Первой картиной, где изображена Алина, стали «Гребцы в Шату» 1879 года[361]. Вместе с нею позировал друг Ренуара Кайботт. Шату, куда Ренуар любил ездить на пленэр, – это городок на Сене в 14 километрах к северо-западу от центра Парижа. С вокзала Сен-Лазар, расположенного неподалеку от мастерской Ренуара, туда можно было доехать поездом за полчаса. За постой в тамошнем трактире «Мэзон Фурнэз» Ренуар расплачивался портретами членов семьи трактирщика[362]. Он начал писать в Шату в середине 1870-х и примерно тогда же предлагал в письме доктору де Беллио: «Пожалуйста, выкройте денек, чтобы приехать сюда пообедать. Вы не пожалеете, неподалеку от Парижа нет другого такого же красивого места»[363].

      Остров в Шату

356

Не опубликовано; Ренуар – Алине, без места, без даты [август 1881], частное собрание.

357

Знаменитый пример: работая над «Судом Париса», 1908 (Dauberville. Vol. 4, Pl. 3471), Ренуар сперва использовал в качестве модели для Париса мужчину-актера, а потом – свою натурщицу Алину.

358

Ibid. Vol. 1. Pl. 583, 224, 254 соответственно.

359

Ibid. Vol. 2. Pl. 999.

360

Матери с детьми: Ibid. Vol. 1. Pl. 215, 250, 254, 255; обнаженные: Pl. 590, 589, 582; Vol. 2. Pl. 1295, 1296, 1323; Vol. 3. Pl. 2493.

361

Ibid. Vol. 1. Pl. 217.

362

Портреты Альфонса Фурнэза и его дочери Альфонсины см.: Ibid. Pl. 515, 321, 469, 472 соответственно.

363

Ренуар – Жоржу де Беллио, Шату, без даты [ок. 1881], взято из: Paris, Librairie Flenri Saffroy, sale catalogue, N.d., no. 1314.