Русское искусство конца XIX – начала XX века. Марина Москалюк

университета инженерной экологии. – М., 2000.

      6. Пастон Э. Абрамцево. Искусство и жизнь. – М., 2003.

      7. Русская художественная культура конца XIX – начала ХХ века. (1895–1907). Кн. 2. – М., 1969. Русское декоративное искусство XIX – начала ХХ века. Т. 4. – М., 1980.

      8. Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. – М., 2001.

       Периодические издания конца XIX – начала XX века

      1. Искусство и художественная промышленность. – СПб., 1898–1902.

      2. Мир искусства. – СПб., 1898–1904.

      3. Весы. – М., 1904–1909.

      4. Искусство. – М., 1905.

      5. Золотое руно. – М., 1906–1909.

      6. Аполлон. – СПб., 1909–1917.

      Глава 3

      Архитектура конца XIX – начала XX века

      3.1. Общая характеристика

      Для эпохи модерна характерно новаторское переосмысление традиционных элементов зданий, их внешнего и внутреннего оформления. Можно говорить о намеренном отказе от художественной традиции. Новый стиль противостоял традиционной классической системе, господствовавшей со времен Ренессанса, и в особенности сложному «многостилью» периода эклектики. Вместе с тем модерн мог обращаться к наследию прошлых эпох, прежде всего к средневековой и народной традициям. Но прежний стилизаторский подход сменился постижением глубинных закономерностей формообразования или же заостренным преломлением характерных мотивов, включаемых в новый образный контекст.

      Здание больше не должно было вписываться в привычную симметричную композиционную схему. Принцип «внутренней целесообразности» становится определяющим для создания проекта. Планы зданий формируются свободно, следуя прежде всего функциональным потребностям размещения тех или иных помещений. Вследствие этого объемно-пространственные структуры архитектурных сооружений становятся свободными и живописными. Чрезвычайно интересные, функционально обоснованные внутренние планировочные решения, в свою очередь, влияют на формирование внешнего облика зданий, что является одной из сильных сторон архитектуры данного времени. Проектирование «изнутри» (т. е. от плана здания) стало важнейшим принципом в отличие от позднего классицизма и эклектики, где рациональные планировочные решения соседствуют с украшательскими тенденциями в оформлении фасадов.

      Каждое здание рождается как архитектурный миф. Дом – мир человека, он подобен природе и живет по ее космическим законам. Модерн пронизан символизмом. В особняке обязательно есть внутренний центр. Обычно это лестница – символ непрерывного кругового восхождения. Она словно ствол мирового дерева, от которого на разных уровнях отходят «ветви» – комнаты. Все центральное пространство пронизано светом, льющимся из необычной формы витражных окон. Окна не повторяются, меняя свою форму и размеры от этажа к этажу.

      Зодчие модерна отстаивали экономичность, выступали против строгой симметрии, жестких геометрических схем, стремились к эстетическому освоению как новых, так и традиционных материалов, пытались преодолеть противоречие между утилитарным началом и эстетическим. Широкое применение металлических конструкций способствовало