Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино. Александр Павлов

E. Quentin Tarantino. London: Pearson Education Limited, 2006.

      85

      Wallace D. F. David Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. ASupposedly Fun Thing I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. P. 163–165.

      86

      В частности, Уоллес помещает фильмы Тарантино в контекст неонуара – Коэны, Карл Франклин и др. Wallace D. F. David Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. ASupposedly Fun Ting I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. Boston – New York – London: Back Bay Books, 1998. Или: «Кивок на стандарты „черных фильмов“ 50-х». Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 43.

      87

      Квентин Тарантино: Интервью. С. 112.

      88

      Забегая вперед, скажем, что эти фильмы таковыми являются и не являются одновременно – они вступают в игру и нарушают жанровые конвенции другими жанровыми конвенциями, таким образом, создавая что-то уникальное

      89

      Chion M. David Lynch. P. 114.

      90

      Кроме американского («Убийства») и азиатского («Город в огне») в «Бешеных псах» узнается и европейское влияние. В частности, у Жана-Пьера Мельвиля («Красный круг» (1970)) Тарантино взял куда больше, чем у Годара, как это обычно утверждают.

      91

      Чоран Э. После конца истории. СПб.: Symposium, 2002. С. 190.

      92

      Dyer R. Seven. London: BFI, Palgrave Macmillan, 2012. P. 67.

      93

      Квентин Тарантино: Интервью. С. 85.

      94

      Манола Д. Pulp-инстинкт // Искусство кино. 1994. № 11. С. 71.

      95

      Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 16.

      96

      Prince R. Sam Peckinpah and the Rise of Ultraviolent Movies. London: The Athlone Press, 1998. Р. 241.

      97

      Gallafent E. Quentin Tarantino. P. 39.

      98

      Ibid. P. 12–17.

      99

      Второй компонент – это кинематографическая трактовка этой установки, то есть стилистическая репрезентация. См.: Prince S. Classical Film Violence: Designing and Regulating Brutality in Hollywood Cinema, 1930–1968. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2003.

      100

      Цит. по: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 25.

      101

      Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. С. 34

      102

      Eiss J. 500 Essential Cult Movies. The Ultimate Guide. Ilex: Ilex Press Limited, 2010. Р. 210.

      103

      См.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. М.: ИД ВШЭ, 2016. С. 23.

      104

      Newman M. Z. Indie: An American Film Culture. Р. 211.

      105

      Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: в 2 т. М., 2008. Т. 1. С. 546.

      106

      Там же. С. 547.

      107

      См.: Дорошевич А. Квентин Тарантино // Режиссерская энциклопедия. Кино США. М.: Материк, 2002; Спутник киномана. Справочник-каталог зарубежного кино / авт. – сост. Ю. Герман. Винница: Континент-ПРИМ, 1996; Трофименков М. Преступление оплачивается // Искусство кино. 1994. № 11.

      108

      Цит. по: Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York: New York University Press, 1999. Р. 126.

      109

      Polan D. Pulp Fiction. P. 47.

      110

      Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: в 2 т. Т. 1. С. 546.

      111

      Barnes A., Hearn M. Tarantino, A to Zed: The Films of Quentin Tarantino. London: Batsford, 1996.

      112

      Polan D. Op. cit. P. 51.

      113

      Как написала Элла Тейлор о фильме «Бешеные псы»: «Над фильмом практически „алеет“ растяжка с надписью «„Девочки“ не допускаются». См.: Квентин Тарантино: Интервью. С. 80.