Тальони. Феномен и миф. Инна Скляревская

В.М.] Тальони, в роли баядерки: Четвертый дебют / Большой театр / Зрелища // Северная пчела. 1837. 25 сентября. № 215. С. 858.

      29

      Тальони и Фанни Эльслер / Смесь // Северная пчела. 1840. 18 сентября. № 210. С. 837.

      30

      П.М. [Юркевич П.И.] «Восстание в серале»: Шестой дебют г-жи Тальони / Большой театр / Зрелища // Северная пчела. 1837. 9 октября. № 228. С. 911.

      31

      См.: Блок Л.Д. Возникновение и развитие техники классического танца… С. 270.

      32

      Плещеев А.А. Наш балет (1673 – 1899): Балет в России до начала XIX столетия и балет в С. – Петербурге до 1899 года. СПб., 1899. С. 88.

      33

      Светлов В.Я. Указ. соч. Апрель. Кн. 4. С. 9.

      34

      Там же.

      35

      Худеков С. История танцев. Пг., 1915. Т. 3. С. 117.

      36

      Бурнонвиль А. Моя театральная жизнь // Классики хореографии. М.; Л., 1937. С. 284.

      37

      Адис Л. Традиции французской школы танца (Извлечение из книги «Тhéorie de la gymnastique de la danse théâtrale») // Классики хореографии. С. 218.

      38

      Levinson A. Мarie Taglioni (1804 – 1884). Paris, 1929. Р. 47.

      39

      Блок Л.Д. Возникновение и развитие техники классического танца… С. 249.

      40

      Там же. С. 251.

      41

      Véron L. Memoires d’un bourgeois de Paris. Paris, 1853 – 1854. T. 3. Р. 227.

      42

      Ibid.

      43

      Выдержки из воспоминаний М. Тальони см.: Vaillat L. Ibid. Р. 74 – 77.

      44

      См.: Vaillat L. Ibid. Р. 74; Адис Л. Указ. соч. С. 214.

      45

      Цит. по: Светлов В. Указ. соч. Январь. Кн. 1. С. 15.

      46

      Vaillat L. Ibid. Р. 73. Сама идея принадлежит не Ф. Тальони: в «Психее» П. Гарделя (1790) был эпизод, где Терпсихора учила Психею танцевать. Но здесь этот сюжет составил целый балет, а идея экзамена и приема «юной нимфы» ко двору музы танца оказалась символичной. Отметим, что в XX веке та же сюжетная схема была трансформирована в балете И. Стравинского – Дж. Баланчина «Аполлон Мусагет» (1928). (Отметим также, что немецкое название балета в переводе выглядит несколько иначе: «Der Eintritt in den Palast der jungen Nymphen der Terpsichore» – «Вхождение юных нимф Терпсихоры во дворец».)

      47

      Мотив урока включался Филиппом и в другие его балеты: так, например, по свидетельству рецензента «Северной пчелы», урок Аглаи у Амура составляет «главную сцену» «Воспитанницы Амура» – см.: «Воспитанница Амура»: балет в 1 д. соч. балетмейстера г-на Тальони; декорации г-на Роллера, муз. г-на. Келлера // La Romanesca: Второй бенефис г-жи Тальони / Большой театр // Северная пчела. 1841. 30 января. № 24. С. 93.

      48

      Слонимский Ю.И. «Сильфида». Л., 1927. С. 35.

      49

      Гаевский В.М. Дивертисмент. С. 32.