Фотография. Между документом и современным искусством. Андре Руйе

и т. д.). Настоящая граница между двумя типами фотографии заключена не в используемых инструментах, не в людях (многие новостные фотографы были вынуждены переключиться на знаменитостей) и даже не в агентствах (они предлагают оба типа изображений); нет, настоящая граница находится между носителями и способами распространения. Слияние фотографии и информационной прессы, которое установилось в 1920‑е годы, сегодня подвергается атаке со стороны развивающегося телевидения. Установилось новое слияние – фотографии и прессы знаменитостей. В нем оказались модифицированы операторская манера, сюжеты и формы изображений, статус истины, не говоря уж об отношениях между фотографами и их «моделями» и деонтологии.

      Сноски

      1

      Lyotard, Jean-François, Le Post-moderne expliqué aux enfants. Paris: Galilee, 1988, p. 52. Информация о русских переводах цитируемых изданий, если таковые имеются, содержится в Библиографии, с. 668–689.

      2

      Löwy, Michael et Sayre, Robert, Révolte et mélancolie. Le romantisme à contre-courant de la modernité. Paris: Payot, 1992, p. 32.

      3

      Weber, Max, «Le métier et la vocation desavant» (1919), in: Max Weber, Le Savant et le Politique. Paris: UGE, 1963, p. 96.

      4

      Raoul-Rochette, Désiré, «Académie royale des beaux-arts. Rapport sur les dessins produits par le procédé de M. Bayard», Le Moniteur universel, 13 nov. 1839, in: Rouillé, André, La Photographie en France, texts et controverses, une anthologie, 1816–1871. Paris: Macula, 1989, p. 65–70.

      5

      Arago, François, «Rapport à la Chambre des deputes» (3 juillet 1839), in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 36–43.

      6

      Carlyle, Thomas, «Signs of the Times» (1829), in: Thomas Carlyle, Critical and Miscellaneous Essays. London: Chapman & Hall, 1888, p. 230–252. Цит. по: Löwy M. et Sayre R., Révolte et mélancolie, p. 58–59.

      7

      Löwy M., Sayre R., Révolte et mélancolie, p. 58–59.

      8

      Janin J., «Le Daguerotype [sic]», L ’Artiste, novembre 1838 – avril 1839, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 46–51.

      9

      Latour, Bruno, Nous n’avons jamais été modernes,essai d’anthropologie symétrique. Paris: La Dif érence, 1991, p. 25–30.

      10

      Приведенные ниже цитаты взяты из статьи Жюля Жанена «Le Daguerotype [sic]».

      11

      Ken, Alexandre, «Dissertations historiques, artistiques et scientifi ques sur la photographie» (1 8 6 4), in: Rouillé A., La Photog raphie en France, p. 414.

      12

      Janin J., «Le Daguerotype [sic]».

      13

      Rouillé, André et Robichon, François, Jean-Charles Langlois. La Photographie, la peinture, la guerre. Correspondance inedited de Crimée (1855–1856). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1992, lettre N 14, 20 décembre 1855.

      14

      Rouillé, André et Robichon, François, Jean-Charles Langlois. La Photographie, la peinture, la guerre., lettre N 23, 18 janvier 1856.

      15

      Мировая торговля, объем которой почти удвоился с 1800 до 1840 года, в период с 1850 до 1870 года возросла еще на 160 % (Hobsbawm, Eric J., L’Ère du capital, 1848–1875. Paris: Fayard, 1994, p. 58).

      16

      Marx, Karl et Engels, Friedrich, Manifeste du parti communiste. Pa r is: Éditions sociales, 1975, p. 37.

      17

      «Под тем же небом, от которого вы видите только лоскуток,