Пора Сецессионов. Выставочные стратегии русского модерна. Александра Тимонина

выставки и русские художники. Цит. по: Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 55–57.

      97

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 54.

      98

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 54.

      99

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 54.

      100

      Существовали некоторые крупные публикации по теме, которые можно привести в качестве примера неуклонно растущего интереса к российскому искусству, подкрепляемого, конечно, павильонами на Всемирных и других выставках. Среди них – путеводители и антологии, такие как L’art russe: Ses origines, ses éléments constitutifs, son apogée, son avenir (1877) Эжена Виолле-ле-Дюка, посвященная архитектурному наследию России, или Russian art and art objects in Russia (1884) Альфреда Маскелла, касавшаяся в основном прикладного искусства.

      101

      См. Raev A. Von „Halbbarbaren“ und „Kosmopoliten“. P. 695–756; Bertelé M. La Russia all’Esposizione Internazionale d’Arte di Venezia (1895–1914). P. 33–50.

      102

      Raev A. Von “Halbbarbaren” und “Kosmopoliten”. P. 695. Работы Ады Раев чрезвычайно ценны и затрагивают критерии художественного процесса, которые обычно остаются вне поля зрения историков искусства. Однако некоторые вопросы исследовательница освещает мельком, а потому они требуют дальнейшего анализа.

      103

      Дягилев С. Европейские выставки и русские художники. Цит. по: Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 55

      104

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 56. Подробнее о роли этого манифеста в последующих выставочных инициативах Дягилева в России см.: Dorontchenkov I. Between Isolation and Drang nach Westen. P. 40–42.

      105

      Стернин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков. С. 128.

      106

      Дягилев С. Европейские выставки и русские художники. Цит. по: Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 56.

      107

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 56.

      108

      Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 57.

      109

      Он сам участвовал в Сецессионе (1898), представив две работы. Позже Шульце-Наумбург станет выразителем неоклассических архитектурных амбиций нацистского режима.

      110

      Schulze-Naumburg P. Die Internationale Ausstellung 1896 der Secession in München. P. 293.

      Оригинал:

      «Zum erstenmal sind mehrere Russen in der Secession. Es ist grad keine Offenbarung, die sie bringen, aber eine frische und ehrliche Kunst, die an die früheren Anfänge der Skandinavier erinnert und aus der heraus sich alles mögliche entwickeln kann. Besonderes ist mir nicht aufgefallen, das meiste sind schlicht gemalte Landschaften, die sich weder durch Kühnheit noch durch besondere Eigenart auszeichnen, aber daran denken lassen, daß sie aus dem Lande stammen, in dem Turgenieff geboren wurde».

      111

      Schulze-Naumburg P. Die Internationale Ausstellung 1896 der Secession in München. P. 55.

      Оригинал:

      Auch ein paar Russen haben sich eingestellt, die sich als solide und ehrliche Naturalisten vorstellen.

      112

      Лапшин В. Из истории художественных связей России и Германии в конце XIX – начале XX. С. 208.

      113

      Bertelé M. 1897: il debutto dell’arte russa all’Esposizione Internazionale di Venezia. P. 304.

      114

      M. G. S. Venice – Studio-talk. P. 129.

Скачать книгу