Пора Сецессионов. Выставочные стратегии русского модерна. Александра Тимонина

Н. Бенуа, Ф. В. Боткину и др., 20 мая 1897, Санкт-Петербург. Цит. по: Зильберштейн И. С. и др. (ред.). Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 2. С. 24–25. Программное значение этого письма для ранней деятельности Дягилева подчеркивается среди прочих Доронченковым (Dorontchenkov, I. (ed.). Russian and Soviet Views of Modern Western Art: 1890s to Mid-1930s).

      12

      Шишкин И. Письмо Н. Д. Быкову, Дюссельдорф, 29 сентября 1864 // Шишкин И., Шувалова И. (ред.). Иван Иванович Шишкин: Переписка. Дневник. Современники о художнике.

      13

      Hilton A. The Art Of Ilia Repin: Tradition And Innovation In Russian Realism, P. 280.

      14

      Антокольский М. Письмо В. В. Стасову, Париж, 2 ноября 1892 // Антокольский М. Его жизнь, творения, письма и статьи. 1853–1883. С. 740.

      15

      Hilton A. L. How to Formulate the New Art: National Singularity and Tentative Modernism at International Exhibitions.

      16

      Hilton A. L. The Art Of Ilia Repin: Tradition And Innovation In Russian Realism. P. 272.

      17

      Hilton A. L. The Art Of Ilia Repin: Tradition And Innovation In Russian Realism. P. 270–271.

      18

      Толстой А. Русско-французские художественные связи конца XIX – начала XX веков. Т. 1. С. 124.

      19

      Якунчикова М. В. Письмо Е. Д. Поленовой, 28 мая 1890. Цит. по: Сахарова Е. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. С. 453

      20

      Поленова, Е. Письмо Фаине Александровне Поленовой (Ольхиной), 10/22 мая 1895. Цит. по: Сахарова Е. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. С. 535.

      21

      Кутлинская Е. Живопись русского символизма в отечественной критике 1880–1910-х годов.

      22

      Парижские салоны 1893 г. (По отзывам французской прессы) // Артист. 1893, № 32. С. 115–116. Цит. по: Кутлинская Е. Живопись русского символизма в отечественной критике 1880–1910-х годов. С. 26–27.

      23

      Французская художественная выставка 1896–1897. Подробнее о ней см.: Доронченков И. Клод Моне, Василий Кандинский и государь император: французская художественная выставка 1896–1897 годов в Петербурге и Москве. С. 106–177.

      24

      Изгой Р. Очерк русского художества в 1896 году. С. 2–3.

      25

      Тенишева М. Впечатления моей жизни: воспоминания. С. 160.

      26

      Бенуа А. История русской живописи в XIX веке. С. 178. Цит. по: Лапшин В. Из истории художественных связей России и Германии в конце XIX – начале XX века. С. 193–235.

      27

      Репин И., Чуковский К. (ред.). Далекое близкое, С. 433.

      28

      Hilton A. L. The Art Of Ilia Repin: Tradition And Innovation In Russian Realism. P. 280.

      29

      Среди исследований, которые обращались к теме влияния этих новых институциональных форматов на художественную сферу в России и сопряженного с ними ажиотажа, нужно отметить Kochman A. Russian émigré Artists in Munich, 1890–1914; Shabanov A. Art and Commerce in Late Imperial Russia.

      30

      См. также: Стернин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков. С. 114.

      31

      В. В. Стасов – И. Я. Гинцбургу, 19 августа 1893 г. из Санкт-Петербурга. Цит. по: Стасов В., Черников Н. (ред.). Письма к деятелям русской культуры. Т. 1. С. 263–264.

      Стасов, как и многие из круга Академии художеств, называл Гинцбурга Элиасом.