Пора Сецессионов. Выставочные стратегии русского модерна. Александра Тимонина

Юношеские годы Александра Бенуа, 1885–1899.

      67

      Бенуа А. Письмо Вальтеру Нувелю, июль 1895.

      68

      О реакции Бенуа на вопрос о «мистических» тенденциях среди художников того времени см. подробнее у Raev A. Von „Halbbarbaren“ und „Kosmopoliten“.

      69

      Бенуа А. Письмо Вальтеру Нувелю, июль 1895.

      70

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 87.

      71

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 87.

      72

      Дягилев С. Европейские выставки и русские художники. Цит. по: Зильберштейн И. и др. Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 55–57.

      73

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 87.

      74

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С 88.

      75

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 87.

      76

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 88.

      77

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 88.

      78

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 88.

      79

      Переплетчиков В. Дневник художника. Очерки. 1886–1915. С. 9.

      80

      Манин В. В. В. Переплетчиков и его дневники // Переплетчиков В. Дневник художника. Очерки. 1886–1915. С. 10–11.

      81

      Malycheva T. Valentin Serov. P. 203.

      82

      Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 2. С. 93.

      83

      Этот эпизод зафиксирован в переписке с Бенуа и затрагивался в работах Стернина (Стернин Г. Русская художественная культура второй половины XIX – начала XX века. С. 164) и Доронченкова (Dorontchenkov I. Between Isolation and Drang nach Westen. P. 292–293).

      84

      Стернин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков. С. 242.

      85

      Нестеров М. Письмо А. Н. Бенуа, Уфа, 27 июня 1896. Цит. по: Нестеров М. Русакова, А. (ред.). Письма. Избранное. С. 143–144.

      86

      Нестеров М. Письмо А. Н. Бенуа, Уфа, 26 декабря 1896. С. 150.

      87

      Hilton A. L. How to Formulate the New Art. P. 71–73.

      88

      См. Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A. V.) Secession, 1896.

      89

      Грабарь И. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. С. 124.

      90

      Makela M. The Munich Secession Art and Artists in Turn-of-the-Century Munich. P. 19–20.

      91

      Подробнее о реакции, вызванной этой работой, в том числе о печально известной реплике насчет «сифилитического» вида модели, приписываемую как И. М. Прянишникову, так и В. Е. Маковскому, см.: Зильберштейн И. и др. (ред.). Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Т. 2. С. 28–29; Грабарь И. Автомонография. С. 117.

      Анализ культурного контекста, в котором работал художник, приводится в: Стернин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков. С. 70. Подробнее о роли этого контекста в ассимиляции французских художественных течений в России