Механика исполнения европейских танцев. Сергей Силантьев

чего длительность первой доли несколько укорачивается, а второй – удлиняется. Это делается чтобы сделать первую долю более «легкой» в восприятии.

      3___1___2___3___1 Ровный ритм

      3___1__2____3___1 Венский вальс

      · Первым этот прием использовал Иоганн Штраус. Он также местами использовал паузу в мелодии на второй доле, чтобы сначала прозвучал аккомпанемент (мелодия продолжалась со счета «3»).

      В танце это выражается в том, что нужно исполнить шаг в сторону немного раньше, что дает возможность несколько дольше «парить» над опорной ногой.

      ТАНГО

      Темп танго 31 – 33 такта в минуту. На один такт приходится примерно 1.8 секунды. Танго имеет размер 2/4 – две доли в такте, доли измеряются четвертями. Медленный шаг занимает одну долю такта, быстрый – половину доли. Однако в ритме четко прослушиваются и восьмые доли, теоретически грамотно считать ритм танго – 1 и 2 и, выделяя голосом счета «1» и «2».

      Б Б М

      1 и 2и

      · Для удобства можно, конечно, считать и до четырех, выделяя счет «1» и «3» (1 2 3 4).

      Также в ритме танго можно услышать так называемый «затактовый» удар – а 1 и 2 и.

      Ритм танго имеет отрывистый характер – стаккато (удар, пауза), что должно быть отражено в движении: стопы выносятся резким движением, после некоторого запаздывания.

      · Но это не должно отражаться на движении веса в пространстве.

      Рассмотрим музыкальный характер исполнения на примере первого шага любой променадной фигуры (счет «медленно»):

      1. Шаг начинается с подготовки движения веса из-за такта (счет «а») – мускулы ног давят в пол, корпус при этом создает встречное сопротивление, что приводит к накоплению энергии которая затем начинает перемещать вес в направлении шага.

      2. Корпус начинает движение вперед, но стопа еще удерживается на месте. На первый музыкальный удар (счет «1») стопа выводится вперед резким движением.

      3. Корпус продолжает движение вперед оказываясь над новой опорной ногой на счет «и».

      Не должно быть эффекта остановки в конце шага! Вес должен продолжать движение над опорной ногой (конечно не бесконтрольно) создавая условия для исполнения следующего шага, который будет приходится «сильную» долю такта.

      · Если «засидеться» в променадной позиции, то шаг будет исполнен на второй удар музыки (счет «и»), вместо музыкально заполненного шага «медленно» получится шаг «быстро» после паузы, в результате будет пропущена «сильная» доля музыки. Также не будет накоплено достаточно энергии для исполнения следующей «сильной» доли такта.

      Замечание. Если исполняется два медленных хода вперед, движение будет исполнятся в более плавной манере. При этом в конце второго хода делается некоторое ускорение перед следующим шагом (обычно исполняемого на счет «быстро»).

      Принцип исполнения быстрых шагов в целом аналогичен описанному выше.