Механика исполнения европейских танцев. Сергей Силантьев

например, в шагах 1—3 «Натурального поворота» и подобных фигурах, исполняемых под счет МББ, подъем исполняется в конце первого шага, а на шагах 2—3 сохраняется один уровень. Такой характер исполнения создаст ощущение «воздушности» движения. На второй счет «Б», практически одновременно исполняется снижение и вынос ЛН на следующий шаг.

      · Тем не менее, на первом «быстро» осуществляйте сильное давление в пол носком ноги, создавая ощущение «полета».

      В более спокойных движениях типа «Шассе» и «Локстэп» (МББМ), где снижение исполняется на последний счет «медленно», подъем начинается в конце первого шага и продолжается на последующих двух шагах (постепенный).

      Если исполняются фигуры такого типа (в том числе и «Локстэп»), не нужно «форсировать» собирание ног. Акцентированными являются 1 и 3 удары (1 2 3 4), поэтому импульс движения должен приходиться, как раз на первый удар «быстро» (на шаг), а собирание ног исполняется по инерции (за счет движения веса над опорной ногой, а не работы мускулов ног).

      · Плюс сильное давление в пол стопой и ощущение «полета».

      Если снижение исполняется на счет «быстро» на проходящем шаге («Наружная перемена», «Бегущее окончание», в променадных позициях), важно понимать, что на один удар необходимо сделать и перемещение в пространстве и снижение. Поэтому вес тела должен перемещаться несколько активнее от предыдущего шага.

      · Представьте себе быстро бегущего человека. Чтобы быстро бежать нам необходимо направить вес своего корпуса вперед, как бы опережая движение ног.

      Сравним характер исполнения медленного вальса, медленного фокстрота и квикстепа.

      В медленном вальсе больше всего времени на вершине свинга, поэтому, даже, если исполнять фигуру с проходящим шагом, например, «Плетение из ПП», несмотря на то, что движение веса в пространстве продолжается, спокойный темп исполнения приводит к некоторому замедлению движения на счет «2».

      В медленном фокстроте, на вершину свинга приходится счет «быстро», на который необходимо успеть переместить вес в пространстве. Поэтому движение будет более динамичным.

      В квикстепе же скорость настолько высока, что вес тела практически уже должен быть в направлении следующего шага (опережать стопы).

      Например, при исполнении фигуры «Поворотный лок ВП» в медленном вальсе (1и23) будет ощущаться замедление на счет «2», а при исполнении этой же фигуры в квикстепе (ББББ) на третьем счете «Б» нужно стремиться «убежать», заранее отправив вес тела в нужном направлении. В противном случае движение будет недостаточно стремительным для квикстепа и будет выглядеть тяжеловесно и не музыкально. |Фигура упоминается также в разделе «Свинг»|

      ВЕНСКИЙ ВАЛЬС

      Темп венского вальса 58 – 60 тактов в минуту. Примерно один такт в секунду. Трехдольный размер. Соответственно, на один удар музыки приходится чуть более 0.3 секунды.

      · Многие думают, что техника исполнения