Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение. М. Л. Гаспаров

в нем процент полноударных трехсложных интервалов с течением времени все более повышается, в раннем тактовике процент стихов 2–3 и 3–2 ниже, чем в народном стихе, в позднем – выше.

      Таблица 10

      4.5. На характеристике «прочих форм», то есть строк, не укладывающихся в схему трехиктного тактовика, мы не имеем возможности останавливаться подробно. Ограничимся отдельными замечаниями.

      В былинах «упрощенного», хореизированного стиха большинство внесхемных строк также представляют собой хореи, только более длинные, чем обычные четырех-шестистопные: так, в «Илье и Соловье» Рябинина все 24 внесхемных строки оказываются такими длинными хореями:

      Из того ли то из города из Муромля, Х6

      Из того села да с Карачирова, Х5

      Выезжал удаленькой дородний добрый молодец, Х7

      Он стоял заутрену во Муромли, Х5

      Ай к обеденке поспеть хотел он в стольнёй Киев-град, Х7

      Да й подъехал он ко славному ко городу к Чернигову… Х8

      В былинах «расшатанного» стиха более или менее беспорядочно громоздятся внесхемные строки: удлиненные, укороченные и с нестандартно раздвинутыми интервалами; подчас кажется, что единственным метрическим признаком, объединяющим строки, остаются дактилические окончания и анафоры. Пример был приведен в предыдущем параграфе.

      Напротив, в песнях внесхемные стихи сравнительно единообразны: в 90 случаях из 100 они образуются удлинением одного из интервалов с 3 до 4 слогов, и при общей тенденции растяжения интервалов к концу стиха удлиненным обычно оказывается второй интервал:

      Любя меня, сердечный друг покинул, 1.3.3.1

      Покинул он, душа моя, ненадолго, 1.3.4.1

      На малое на время, на недельку, 1.3.3.1

      С недельки он, душа моя, на годочек, 1.3.4.1

      С годочка он, душа моя, бросил вовсе… 1.3.4.1

(Чулков, II, № 156)

      Настойчивое возвращение этого четырехсложного интервала перед концом строки делает его как бы сигналом, предупреждающим о стихоразделе; потребность в таком сигнале при малоприметном женском окончании особенно велика. Есть песни, в которых четырехсложность второго интервала выдержана почти сплошь[49].

      В духовных стихах внесхемные строки по большей части напоминают собой строки молитвословного стиха – без метра, без особой заботы о единстве окончаний, с синтаксическим параллелизмом и синтаксическими стихоразделами[50]. Можно сказать, что метрика духовного стиха – это скрещение метрики былин и метрики молитвословия. Стих о Борисе и Глебе в одном из вариантов заканчивается типично былинным трехиктным метром:

      Служили молебны благочестии Тк 2–3

      Двум братам Борису и Глебу; Ам

      Святые тела обретоша нам Ам

      Двух братьев Бориса и Глеба; Ам

      От святых мощей было прощение; Х5

      Погребали их, светов, со славою… Ан

(Бессонов,

49

Разбор их см. в: Штокмар М. П. Исследования в области русского народного стихосложения. С. 172–176; Бобров С. П. Русский тонический стих с ритмом неопределенной четности и варьирующей силлабикой. № 2. С. 84–85.

50

Тарановский К. Формы общеславянского и церковнославянского стиха в русской литературе XI–XIII вв. // American Contributions to the 6^th International Congress of Slavists. The Hague, 1968. P. 382–390.