Драматургия
Различные книги в жанре ДраматургияДон Жуан (спектакль)
В эпоху торжества антисистем, когда мир переворачивается с ног на голову, когда зло становится добром, а добро злом, когда положительный отбор заменяется отрицательным, а ложь забивает самые ростки погибающей правды, мольеровский «Дон Жуан» становится актуален, как никогда. Ибо в нем высмеивается лицемерие – главный гарант и двигатель всего наиподлейшего, что есть на земле. Потому что только прикрывшись им, можно обещать одно, а делать совсем другое, казаться одним, а быть его полной противоположностью. И если этот мир и обречен на гибель, то именно через лицемерие, демагогию и заведомый, сознательный обман доверившегося. Аудиоспектакль «Театра Музыкальной Драмы». Дон Жуан, сын дона Луиса – Алексей Россошанский. Эльвира, жена дона Жуана – Наталья Драйчик. Дон Карлос, брат Эльвиры – Александр Чернявский. Дон Алонзо, брат Эльвиры – Станислав Федорчук. Дон Луис, отец дона Жуана – Александр Кочетков. Франциск, нищий – Дмитрий Агалаков. Шарлота, крестьянка – Татьяна Емельянова. Матурина, крестьянка – Нелли Ртвеладзе. Пьеро, крестьянин – Александр Бычков. Статуя Командора – Всеволод Хабаров. Гусман, конюший Эльвиры – Андрей Сенькин. Сганарель, слуга дона Жуана – Денис Семенов. Диманш, купец – Михаил Полежаев. Музыка к спектаклю и аранжировки – Дмитрий Агалаков. Акустическая гитара – Сергей Четвериков. Сценарий и постановка Дениса Семенова. Художественный руководитель театра – Денис Семенов.
Уик Энд (Конец недели)
Пробовали ли вы читать пьесы? В начале XX века издание свежей пьесы отдельной книжкой было обычным делом. И чтение. Издавая пьесу отдельной книжкой сегодня, мы рассчитываем не только на театральных режиссёров (электронная почта справилась бы много быстрее). Нам очень хочется поделиться ею как можно скорее, не дожидаясь выхода спектаклей. Нам очень хочется, чтобы вы, уважаемый читатель, смогли узнать хорошую сегодняшнюю современную пьесу и получить от её прочтения литературное впечатление. С нетерпением, издательство «Махаон». Пьеса «Уик Энд» написана Евгением Гришковцом и Анной Матисон, это их третья совместная работа, ранее были созданы сценарий к фильму «Сатисфакция» (2011) и пьеса «Дом» (поставлена и идёт в МХАТе им. А. П. Чехова и театре «Школа современной пьесы»).
Голос отца
«Кладбище. Железная низкая решетка. За решеткой у изголовья могилы – вертикально поставленный тесаный камень, с надписью: «Александр Спиридонович Титов. Инженер. Продолжатель дела Уатта и Дизеля. Скончался в 1925 году, жития его было 38 лет и 3 месяца. Мир праху твоему, великий труженик для облегчения участи людей». У могилы – старое дерево. На могиле несколько жалких жестяных цветов, издавна оставленных здесь. На втором плане видны такие же надмогильные камни и деревья. Вечернее время. Кладбище пусто. Появляется Яков, юноша лет девятнадцати-двадцати. Он входит за решетку, на могилу отца. Молчание…»
Угли
Пьеса представляет несколько обыденных картин из жизни русской провинции начала 21 века. Это мир, в котором любое пламя мыслей и чувств давно погасло. Остались только угли. Тлеющие угли в душе каждого человека. Которые невозможно погасить.
Подщипа
Шуто-трагедия в двух действиях, в стихах. «Лишь надо меру знать. Увы! и я не спорю, Что много есть для вас причин законных к горю С тех пор, как Трумф, немчин, красой твоей пленясь, Проклятых свах заслал и, за отказ взбесясь, А более за то, что любишь ты Слюняя, Вошел войною к нам, все грабя и пленяя; Премудрый твой отец Вакула, светлый царь, В сенате будучи, спускал тогда кубарь, Когда о близкой толь беде ему сказали. Все меры приняты: указом приказали, Чтоб шить на армию фуфайки, сапоги И чтоб пекли скорей к походу пироги…»
Ябеда
«Так именно: процесс на шею навязался; Я от него уйти хоть всячески старался, Мирился, уступал, но потерял весь труд. И так уездный уж и верхний земский суд Прошед, где моему не льстили супостату, Вступило дело к вам в Гражданскую палату…»
Любовь, джаз и черт
«Чердак, приспособленный под некое подобие мансарды художника. Мебели мало. На стенах рисунки, изображающие музыкальные инструменты. Беатриче играет на рояле вальс Шопена. Стук в дверь. Беатриче осторожно подходит к двери, прислушивается. За дверью голоса: «Открой!», «Беатриче!», «Пусти!», «Человек умирает!», «Скорей!» Беатриче отпирает дверь. Костас и Витас вносят на носилках Альгиса…»
Скамейка
Командировочный одинокий мужчина рыщет по городскому парку в поисках случайных связей – на первый взгляд, легкомысленный сюжет постепенно накаляется до глубокого проникновения в экзистенциальный кризис обоих персонажей. Несмотря на внешне совершенно разный образ жизни (таинственный Федор Кузьмич, как ртуть меняющий свое имя и биографию для каждой новой спутницы; и простая и открытая Вера, бросающаяся в новые отношения, каждый раз веря, что на этот раз – навсегда), герои очень похожи между собой – потерянные люди, бродящие по парку в поисках новых самообманов. Острый диалог (герои обмениваются остроумными репликами, будто играют в пинг-понг) располагает к тому, чтобы поставить на сцене необременительную ретрокомедию «из советской жизни». Интерпретация произведения в трагикомическом жанре скорее поможет не растерять ценные минуты психологической рефлексии персонажей по поводу своего одиночества, их попытке разобраться в себе самих.
Пробное интервью на тему свободы
Неугомонная Маргарита, журналист по профессии, легко играет словами и также ловко управляет окружающими ее мужчинами. Экспериментируя с границами свободы в своей личной жизни, главная героиня пытается понять, изменилось ли в целом понятие свободы в изменившейся стране и активно участвует в круговерти перестроечных будней. Не робея перед чинами-званиями, она берет «неформальное интервью» (а точнее, включает тайком диктофон, в конце, правда, признаваясь в том, что беседа записывалась) у сановного лица, которое, к тому же, спонсирует ее газету. Провоцируя чиновника на острый разговор о жизненных ценностях, она в результате публикует материал, вызывающий широкий резонанс. Не имевший ранее привычки откровенно высказываться на публике, чиновник оказывается не готов к такому повышенному интересу общественности к его личной жизненной позиции.
Веселый вечер. Шуточные сценки, песни, интермедии
Веселый вечер. Шуточные сценки, песни, интермедии (Исполняют: А.Райкин, И.Ильинский, М.Миронова, А.Менакер, Р.Зеленая, и др.). В 1960-1962 гг. Всесоюзной студией грамзаписи была выпущен комплект «Веселый вечер» из шести пластинок с записью эстрадных концертов, где звучат голоса легендарных исполнителей Аркадия Райкина, Игоря Ильинского, а также замечательные эстрадные дуэты Марии Мироновой и Александра Менакера, Льва Мирова и Марка Новицкого, Юрия Тимошенко и Ефима Березина. Стоит послушать, как шутили популярнейшие асы сатиры и юмора в прошлом веке. Каждая грампластинка комплекта называлась серией с номером, присваиваемым в соответствии с порядком ее выпуска. Запись 1962 г. Первая серия 01(01). Веселая экскурсия (О. Блага) – оркестр. 02(02). Танцы на проволоке, интермедия (В. Дыховичный, Б. Ласкин, М. Слободской) – Л. Миров и Н. Новицкий. 03(03). Навязчивый мотив, шуточная песня (А. Махлянкин – Г. Рябкин) – вокальный квартет. 04(04). На пароходе (В. Дыховичный) – М. Миронова и А. Менакер. 05(05). Хороший друг (Т. Мак-Эбен) – оркестр. 06(06). В купе (В. Рудин) – Г. Дудник и Е. Весник. 07(07). Полет ракеты (М. Хаттвинг) – оркестр. 08(08). Путевка (В. Масс и М. Червинский) – А. Райкин, О. Малоземова, М. Максимов. 09(09). Шуточная колыбельная (В. Терлецкий – В. и А. Днепровы)—вокальный квартет. Вторая cерия 10(01). Прекрасный цветок (Р. Рузо) – оркестр. 11(02). Поэт (3. Гердт) – А. Белов. 12(03). Три храбреца (А. Лепин – Р. Берне) – вокальный квартет. 13(04). В театре (В. Дыховичный и М. Слободской) – М. Миронова и А. Менакер. 14(05). Пертутти (Н. Цимерман) – оркестр. 15(06). Шаг за шагом (Виетцоли). инстр. ансамбль. 16(07). Радикулит (Е. Ауэрбах) – Е. Ауэрбах. 17(08). Так себе (Ванкьери) – инстр. ансамбль. 18(09). Персонажи из спектакля «От двух до пятидесяти» (М. Гиндин, К. Рыжов, Г. Рябкин) – А. Райкин. 19(10). Уехать с тобой (Кальви) – инстр. ансамбль. Третья серия 20(01) Тебе – моя любовь (X. Фильд) – окрестр. 21(02) Разговор по душам (Б. Тимофеев) – И. Ильинский. 22(03) Полька (Я. Френкель) – оркестр. 23(04) Певица (Б. Ласкин) – М. Миронова и А. Менакер. 24(05) Да, да, да (Э. Лекуона) – оркестр. 25(06) Считанные минуты (Б. Дубров) – Б. Дубров. 26(07) Футбольный мяч (А. Островский – В. Войнович) – О. Анофриев. 27(08) В лифте (В. Рудин) – Г. Дудник и Е. Весник. 28(09) Краковяк (Я. Френкель) – оркестр. 29(10) Междугородный разговор (Б. Ласкин) – А. Райкин и Г. Карповский. Четвертая серия 30(01) Ай-люли (Л. Лядова) – Л. Лядова, вокальный квартет. 31(02) Кум из Репетиловки (В. Бахнов и Я. Костюковский) – Ю. Тимошенко и Е. Березин. 32(03) Иду по дорожке (С. Лунес) – оркестр. 33(04) Няня, сцена из эстрадного обозрения «Говорящие письма» (Б. Ласкин) – М. Миронова и А. Менакер. 34(05) Свидание (Веннет)—оркестр. 35(06) Гомер, интермедия – Л. Миров и М. Новицкий. 36(07) В маленьком городке (Джолсен) – оркестр. 37(08) Сцена и песня из спектакля «Любовь и три апельсина» (В. Масс и М. Червинский) – А. Райкин, В. Ляховицкий. Пятая серия 38(01) Вступление—оркестр 39(02) О молодости—В.Дубров 40(03) Друг за другом ( Милс)– оркестр 41(04) У папы экзамен (А.Барто)—Р.Зеленая 42(05) Веселый человек (Л.Лядова)—К.Лазаренко 43(06) Куплю лошадь (М.Виленский)—Л.Миров и М.Новицкий 44(07) Зажглись огни (Браун)—оркестр 45(08) Непонятый намек (М.Корюн, пер.Б.Тимофеева)—М.Жаров 46(09) Новый ход (Н.Палатай)—М.Жаров 47(10) Приглашение на польку (В.Бежан)—оркестр 48(11) Лекция о вреде самогона (М.Гиндин, В.Рябкин, К.Рыжов)—А.Райкин 49(12) В час расставания (И.Марат)—оркестр Шестая серия 50(01) Танец—оркестр. пу Ю. Силантьева 51(02) Разговор о молодежи—А. Лившиц и А. Левенбук 52(03) Песня альпинистов—Эдуард Хиль 53(04) Сцена из оперетты «Мадемуазель Нитуш»—Г.Ярон и Л.Тарский 54(05) Танец—ансамбль п/у В.Мещерина 55(06) Подарок—Л.Миров и М.Новицкий 56(07) Горожане—Лев Барашков 57(08) Гололедица—Фаина Раневская