Краткое введение в стиховедение. Н. А. Богомолов

находятся ударения, не вписывающиеся в схему размера – настолько они подчинены ритмической инерции анапеста.

      Сравним с этим примером строки из стихотворения Пастернака «В больнице»:

      И скорая помощь, минуя

      Панели, подъезды, зевак,

      Сумятицу улиц ночную,

      Нырнула огнями во мрак.

      Милиция, улицы, лица

      Мелькали в свету фонаря.

      Покачивалась фельдшерица

      Со склянкою нашатыря.

      В последних двух из приведенных строк, написанных трехстопным амфибрахием (как и четные строки «Песни о вещем Олеге», цитированной ранее) пропущено ударение на пятом слоге, и это создает резкий ритмический «курсив», особо выделяющий эти строки из всего течения стиха.

      Однако все описанные нами «вольности» в силлабо-тонике не выходят, повторим, за рамки исключений, лишь подтверждающих основные правила.

      Остальные формы современного русского стиха, которые мы будем анализировать, отличаются другими принципами ритмического строения или же меньшей степенью урегулированности, чем силлабо-тонические стихи. Разбирать закономерности существования этих форм мы будем в порядке «расшатывания» в них строгости правил регуляции.

      Логаэды. Эта форма стиха пришла в русское стихосложение из стиха античного, где долгие слоги (которым в нашем языке соответствуют слоги ударные) упорядочивались не внутри одного стиха, а как бы «вертикально», то есть в строфе в определенной, заранее условленной последовательности, чередовались строки с различным расположением долгих слогов. То, что так непонятно объясняется, отчетливо видно в стихе:

      Майска тиха ночь разливала сумрак.

      Голос птиц умолк, ветерок прохладный

      Веял, златом звезд испещрялось небо,

          Рощи дремали.

      Я один бродил, погруженный в мысли

      О друзьях моих; вспоминал приятность

      Всех счастливых дней, проведенных с ними;

      Видел их образ.

(Востоков).

      Такая форма называется «сапфической строфой» (от имени древнегреческой поэтессы Сафо или Сапфо, которая изобрела этот стих), и основывается он на том, что в каждой строфе в первых трех стихах ударения падают на первый, третий, пятый, восьмой и одиннадцатый слоги, а в четвертой строке – на первый и четвертый. И так повторяется на протяжении всего стихотворения, из строфы в строфу.

      В поэзии XX века также есть логаэды, но пришли они уже совершенно явно не из античной метрики, а от собственных закономерностей стиха, от его внутреннего звучания:

      Сегодня дурной день,

      Кузнечиков хор спит,

      И сумрачных скал сень

      Мрачней гробовых плит.

(Мандельштам).

      Здесь на протяжении всего стихотворения под ударением находятся второй, пятый и шестой слоги, то есть по внутреннему, «горизонтальному» строению стих не совпадает ни с одним из силлаботонических размеров, но «вертикально» он урегулирован очень строго. Ниже мы будем подробнее говорить о возникновении