Философия Пауэлла и Прессбургера. Георгий Дарахвелидзе

Первоцвет» – возвращение Пауэлла и Прессбургера к цветной пленке после черно-белого фильма «Маленькая задняя комната».

      Шопенгауэр не дошел до того, чтобы объединить цвет и музыку как выражение воли к смерти.

      Цветовая драматургия помещает наше восприятие цвета в сознании: только рассудок способен объединить несколько примеров одного цвета в подобие сознательного обращения создателей фильма к глазу зрителя.

      2. Глаз.

      Еще один закон энтропии – выделение глаза в мизансцене.

      Пауэлл в этом фильме почти равнодушен к мизансцене, но расставляет остраняющие (выпадающие за пределы «реальности» кадра) эффекты специально для глаза зрителя.

      Неуловимый Первоцвет – это сэр Перси Блэйкни, английский денди, спасающий французских аристократов от гильотины в разгар Французской Революции.

      Его не может поймать начальник сыскного отдела Франции Шовлен, его главный противник, которого он водит за нос.

      Многие сцены акцентируют момент зрительного восприятия фильма.

      Телега заезжает в амбар – и с другой стороны выезжает уже карета.

      Офицер, преследующий Первоцвета, появляется на крупном плане, и потом можно пропустить, что на общем плане он оказывается одним из членов так называемой «лиги Алого Первоцвета». То есть, то, что было придвинуто близко к камере, оказывается НЕправдой.

      В сцене в бане сэр Перси прыгает с трамплина в воду, и прямо перед камерой возникает «плюх».

      Мало того, что фильм представляет собой фокус, это отвечает характеру центрального персонажа (отсюда – «неуловимый», имеется в виду, для глаза).

      Игра с глазом началась с отходом монтажной мизансцены как построения женщины, пришедшей в движение (при первом своем появлении в кадре жена сэра Перси Маргерит идет из глубины прямо на камеру в немонтажном движении).

      Вместе с нарастанием сексуального желания уходит воля к смерти, и глаз повествователя нужно превратить в чистый глаз для зрителя.

      3. Музыка.

      Начиная с «Черного нарцисса», Пауэлл разрабатывал идею composed фильма – кино, снятого под заранее записанную музыкальную партитуру.

      В «Красных башмачках» таким способом снимался центральный 17-минутный эпизод балета.

      Предполагалось, что в «Неуловимом Первоцвете» будут музыкально-танцевальные номера, но такие либо не были отсняты вовсе, либо были вырезаны продюсерами с американской стороны, которым не понравился фильм.

      Cинхронизация цвета с музыкой противоположна синхронизации звучащей речи с ее источником в кадре так же, как нематериальное противоположно материальному.

      ***

      Важная тема «Неуловимого Первоцвета» – «шлюха-в-себе и моральное основание у женщины».

      Вряд ли какой-нибудь философ в будущем сможет обойтись без понятия «шлюха-в-себе» в ходе размышлений о природе метафизического субъекта.