Кинематограф Казахстана и ВГИК. Владимир Малышев

а, Катерины д’Амико, «идея соединить теорию и практику, технические навыки и знания культуры родилась в Москве в 1919 году. Она стала сутью всемирной модели кинообразования. В этом смысле ВГИК не только в Москве. Нравится нам или нет, знаем мы об этом или нет, ВГИК в Риме, в Лодзи, в Пекине, в Сан-Пауло, в Хельсинки, в Сингапуре, в Лос-Анджелесе. Вам нужно лишь взглянуть в учебные планы школ СИЛЕКТа, и вы найдете там дух ВГИКа».

      За свою столетнюю историю старейшая киношкола мира – 1-я Госкиношкола – Государственный техникум кинематографии (ГТК) – Государственный институт кинематографии (ГИК) – Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) – вырастила несколько поколений профессионалов, оставивших значимый след в истории кинематографий стран СНГ, Балтии и Грузии. Немалую роль сыграла она и в развитии киноискусства Казахстана.

      Первые кинопоказы в Казахстане 10-х годов ХХ века, открытие первых кинотеатров, расширение киносети и съемка первых фильмов на казахстанском материале российскими кинематографистами в 20-е годы, идеологизированная, проникнутая рапповскими идеями кинопродукция 30-х годов, создание в 1934 году Алма-Атинской студии кинохроники – все это предыстория кинематографа Казахстана. Его подлинное становление начинается в трудные военные годы.

      1941 год ознаменовался важным событием для казахстанского кино – основанием Алма-Атинской киностудии художественных фильмов. А спустя два месяца после вторжения фашистских захватчиков на территорию СССР, когда стало ясно, что производство художественных фильмов невозможно ни в блокированном Ленинграде, ни в Москве, постоянно подвергавшейся бомбардировкам с воздуха, было принято решение об эвакуации киностудий «Ленфильм» и «Мосфильм» в Алма-Ату.

      «В октябре 1941 года, когда враг стал угрожать непосредственно… Москве, решением Правительства, так же, как и большинство других московских вузов, ВГИК был эвакуирован на восток»[1]. Местом эвакуации была определена столица Казахстана Алма-Ата. «Алма-Ата была выбрана потому, что туда же эвакуировались две крупнейшие киностудии СССР – „Мосфильм“ и „Ленфильм“. Поскольку преподавателями основных специальных дисциплин являются ведущие творческие работники киностудий… эвакуация ВГИК в любой другой город лишила бы институт его основных педагогических кадров»[2].

      Эвакуация ВГИКа началась 14 октября 1941 года. Как непрост был путь в Алма-Ату в тяжелое военное время, вспоминал впоследствии профессор ВГИКа, историк кино С. Комаров: «…ехали почти полторы недели. Это было путешествие в ад! Без продуктов, без воды, в холодных вагонах. На дворе октябрь. На станциях стоим по несколько часов. Пропускают военные эшелоны. Женщины на стоянках меняют белье и одежду на хлеб…»[3]

      С. В. Комаров, доцент, руководитель эвакуации ВГИКа в Алма-Ату

      «Алма-Ата, как и вся страна, жила фронтом. Толпы на площадях ожидали у репродукторов военные сводки… В город шли эшелоны с ранеными, госпитали были переполнены…»[4]

      Из воспоминаний студентов и преподавателей складывается картина жизни вгиковцев в эвакуации – житейски трудной, но творчески насыщенной, наполненной яркими незабываемыми впечатлениями. Выпускник художественного факультета, режиссер-мультипликатор Е. Мигунов писал: «Институту было предоставлено помещение кинотехникума на окраине, выходящей к горам, за „головным арыком“ на берегу Алмаатинки, горной речки. Помещение – типовая школа из красного кирпича и во дворе – барак на 12 комнат»[5].

      «Арык – очень крутым поворотом проходил около этой школы – с одной стороны. С другой стороны – у выхода еще недостроенной части школы, как будто очень близко, видны были огромные горы со снежными, иногда розоватыми верхушками. Красота неописуемая окружала школу, где находился ВГИК. В этом недостроенном здании помещалась не только учебная часть института (аудитории и служебные помещения ВГИКа), но и общежитие студенческое и квартиры (нижние комнаты) для педагогов и женатых студентов»[6], – писал преподаватель ВГИКа И. Долинский.

      И. Л. Долинский, декан режиссерского и актерского факультетов, кандидат искусствоведческих наук, доцент

      «…Коридорная система, фанерные дверки. Комнаты 6×3 м. В нашей стояли 5 коек… Часть комнаты отнимала примитивная печка… Ничего удивительного: холод за окном −30. А вместо стекол оберточная бумага в один слой. Утром под головой на одеяле – шапка инея… Отапливались торфом, который выдавал комендант общежития. Но через месяц торф кончился, и перешли на самообслуживание. Сожгли все деревянные заборы… Но вскоре разбирать… уже нечего…

      Однако, первой проблемой стал не холод, а голод… На карточки… полагалось в день 300 г „черняшки“, всегда горьковатой от полыни, но желанной до слюнотечения. И три „подекадных“ талончика на сахар – каждый по 400 г»[7].

      Б. В. Бибиков, старший преподаватель

1

Лебедев Н. А. ВГИК в годы войны. (1941–1945) // К истории ВГИКа. Ч. II. М.: ВГИК. С. 270.

2

Там же.

3

Комаров С. Радость открытий // К истории ВГИКа. Часть II. М.: ВГИК, 2004. С. 316.

4

«Кино на войне. Документы и свидетельства». Автор-составитель Фомин В. И., М.: Материк, 2005. С. 232.

5

Мигунов Е. О, об и про… Алма-Ата, студенческие годы (1941–1943) // Киноведческие записки. 2003. № 62. С. 276–299.

6

Долинский И. Память. Небольшие рассказы о прошлом. М.: ОАО «Внешторгиздат», 2000. С. 215.

7

Мигунов Е. О, об и про… Алма-Ата, студенческие годы (1941–1943) // Киноведческие записки. 2003. № 62. С. 276–299.