Кинематограф Беларуси и ВГИК. Владимир Малышев

итут кинематографии (ГИК) – Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) – вырастила несколько поколений профессионалов, оставивших значимый след в истории стран СНГ, Балтии и Грузии. Немалый вклад внесла она и в развитие киноискусства Белоруссии.

      Кинопроизводство в Белоруссии появилось в 1922 году. Как и в других республиках, при Наркомпросе Белоруссии было создано государственное управление по делам кинематографии и фотографии – «Белгоскино». В 1924 году на производственной базе в Ленинграде была образована студия «Белгоскино».

      У истоков кинематографа Белоруссии стояли два опытных режиссера, очень непохожих друг на друга по характерам, биографиям, творческим склонностям, – Юрий Тарич и Владимир Гардин, один из основателей 1-ой Госкиношколы.

      Владимир Гардин, советский российский актер, театральный и кинорежиссер, сценарист, педагог

      Владимир Гардин, советский российский актер, театральный и кинорежиссер, сценарист, педагог.

      Родился 18 января 1877 года в Москве (по другим данным – в Твери). Окончив в 1894 году кадетский корпус и Политехникум в Риге, отслужив положенный срок, Гардин попал на провинциальную сцену, выступал во многих городах. С 1898 года – актер провинциальной любительской труппы. В 1904 году молодой артист был приглашен в Драматический театр В.Ф. Комиссаржевской. Его творческую судьбу определило общение с режиссерами и актерами этого театра. Однако после прихода В.Э. Мейерхольда, не приняв его руководства, Гардин в 1906 году вместе с Н.А. Поповым переходит в Ново-Василеостровский театр. В 1909–1912 годах – актер и режиссер театров Воронежа, Царицына и Саратова. С 1912 года становится одним из ведущих актеров и режиссеров русского кино. В дореволюционный период им поставлено 33 фильма, среди которых – «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Война и мир», «Ключи счастья», «Брандт», «Накануне», «Барышня-крестьянка» и др. В 1915–1917 Гардин служит в частях действующей армии.

      В 1919 году – он один из организаторов, а затем – преподаватель и первый директор Госкиношколы в Москве (ныне – ВГИК). В 1922–1924 годах – один из организаторов и режиссер киностудии Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ) в Одессе. С 1924 года в качестве режиссера и актера работал на киностудиях в Ленинграде: «Госкино» (позже «Ленфильм»), «Советская Беларусь» (ныне «Беларусьфильм»). Поставил более 50 фильмов. В 1947 году был удостоен звания Народный артист СССР.

      В становлении белорусской кинематографии активное участие принимал еще один режиссер, преподаватель ВГИКа Ефим Дзиган.

      Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог. Родился 2 (14) декабря 1898 года в Москва. Окончил частную киношколу Б. В. Чайковского (1923). С 1924 года – помощник оператора, ассистент режиссера на различных студиях страны. В 1932–1941 годах режиссер киностудии «Мосфильм». В 1941–1954 годах работал на студиях Алма-Аты, Баку, Минска, Киева, Ленинграда. В 1954 году возвращается на «Мосфильм».

      Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог

      Его дебютом в качестве режиссера стал фильм «Первый корнет Стрешнев» (1928), снятым совместно с М.Э. Чиаурели. В 1936 году им создана одна из выдающихся картин советского кино «Мы из Кронштадта», поставленная по сценарию Всеволода Вишневского. Эта лента, чрезвычайно популярная в республиканской Испании, посвящена борьбе кронштадских моряков против белогвардейских войск Юденича. Режиссеру удалось талантливо передать суровую атмосферу революционной эпохи. Мужественные образы героев фильма – моряков, защитников Петрограда, вызывали у зрителя чувство сопереживания. В ряду его фильмов: «Бог войны» (1929), «Суд должен продолжаться» (1930, совм. с Б. И. Шрейбером), «Женщина» (1932, совм. с Б. Шрейбером), «Если завтра война» (1938, совм. с Л. Анци-Половским, Г. Березко, Н. Кармазинским), «Первая конная» (1941, совм. с Г. Березко) и др. Е.Л. Дзиган – Народный артист СССР. С 1958 года – педагог ВГИКа, руководитель режиссерской мастерской, профессор.

      В период появления звука в кино с начала 1930-х годов на первый план в белорусской кинематографии выходят фильмы о формировании нового человека, его мировоззрения. Звук расширил возможности раскрытия характеров персонажей в сложных социальных коллизиях. В 1932 году был завершен производством фильм Е. Дзигана «Женщина» – рассказ о молодой колхознице Марии, которая, несмотря на угрозы мужа и насмешки односельчан, записывается в тракторную бригаду. Эта картина, как и другие белорусские ленты, посвященные становлению нового человека, создавали мир, скорее желанный, чем реальный. Однако благодаря отточенности актерского исполнения экранные образы обретали живые черты и убедительность.

      В годы освоения звука по-прежнему обязательной остается революционная тема, связанная с событиями Октябрьской революции и Гражданской войны. Этому тематическому направлению принадлежит, в частности, картина ученика В. Пудовкина режиссера А. Файнциммера «Балтийцы» (1938).

      В это же время снимаются экранизации произведений национальной белорусской и русской литературы. В их числе фильмы режиссеров-вгиковцев: «Поручик Киже» по рассказу Ю. Тынянова (реж. А. Файнциммер, 1934), «Соловей» по рассказу